코믹스 작품에 나타난 타자 재현의 복합성

Abstract

본 연구는 코믹스(Comics) 매체에서 타자를 복합적으로 묘사하는 방식에 대해 분석한다. 특히 서구의 시각에서 비서구 타자를 다룬 두 작품인 조 사코(Joe Sacco)의 『팔레스타인』(Palestine)과 기 들릴(Guy Delisle)의 『선전』(Shenzhen)을 중심으로, 이들 작품이 타자에 대해 상이한 목적과 시선을 기반으로 하면서도, 고정관념을 때로는 강화하고 동시에 그것을 전복하는 양가적이고 복합적인 방식으로 타자를 재현하고 있음을 논의한다. 서론인 제Ⅰ장은 코믹스 매체의 역사에 대한 일반적인 소개로 시작한다. 코믹스는 오랫동안 진지한 주제를 다룰 수 있거나 학술적인 연구에 적합한 매체로 간주되지 않았지만, 최근 들어 사회·정치적 이슈를 다루는 수단으로서 점차 주목받고 있다. 이에 따라 본 장에서는 코믹스가 다룰 수 있는 진지한 주제 중 하나로서 비서구 타자의 재현 문제를 다루는 방식을 고찰하고자 하는 본고의 연구 목적과 방향을 제시한다. 『팔레스타인』과 『선전』은 모두 저자가 자신의 캐리커처를 서사 전개에 적극적으로 활용하며, 타자를 향한 시선과 그들과의 관계를 시각적으로 드러낸다는 공통점을 지닌다. 본 장에서는 이러한 표현 전략을 중심으로 두 작품이 본 연구의 핵심 분석 대상으로 설정된 이유를 제시한다. 제Ⅱ장은 사코의 『팔레스타인』을 중심으로 분석을 전개한다. 특히 「헤브론」(“Hebron”), 「베일」(“Veil”), 「온건한 압박2장」(“Moderate Pressure: Part 2”), 그리고 「순례」(“Pilgrimage”) 등의 일화를 중심으로 사코의 만화 저널리즘이 서구 주류 언론에서 자주 배제되거나 소외된 팔레스타인 사람들의 목소리를 드러내는 방식을 살펴본다. 사코는 자신의 캐리커처를 활용해 독자가 그의 시선 변화를 따라가도록 유도하며, 다양한 코믹스적 기법을 통해 인터뷰 장면을 재구성함으로써 기존 서양 언론에서는 볼 수 없었던 새로운 방식의 목격과 증언을 제시한다. 따라서 사코의 코믹스 저널리즘은 팔레스타인 사람들이 누구이며, 어떤 방식으로 억압당하고 있는지, 그리고 그들의 기본권이 침해되는 상황을 팔레스타인 사람들의 입장에서 생각해 볼 수 있도록 전달하며, 독자로 하여금 기존의 고정관념을 넘어서는 관점을 갖도록 유도한다. 제Ⅲ장은 기 들릴의 『선전』을 다룬다. 『선전』은 프랑스계 캐나다인인 들릴이 출장 차 방문한 중국 선전에서의 경험을 코믹스 여행기(travelogue) 형식으로 담아낸 작품이다. 『팔레스타인』과 달리 『선전』은 인권 문제나 언론의 자유와 같은 주제를 전면적으로 다루지는 않지만, 서양인으로서 들릴이 중국인을 바라보는 복잡하고 양가적인 시선은 다양한 코믹스적 표현 기법을 통해 드러난다. 그는 종종 중국인을 서구적 가치 기준에 따라 판단하면서도, 동시에 자신의 인식 한계를 자각하고, 현지인들과의 인간적·문화적 접촉을 담아낸다. 이러한 복합적인 태도는 자신의 캐리커처 활용과 단순하지만 상징성이 강한 작화 스타일을 통해 섬세하게 시각화되며, 타자에 대한 거리감과 친밀감이 공존하는 미묘한 감상을 효과적으로 전달한다. 본 연구의 목적은 코믹스가 단순한 오락 매체를 넘어, 진지하고 학문적인 주제를 다룰 수 있는 정당한 서사 형식이자 비평적 매체로 기능할 수 있음을 밝히는 데 있다. 『팔레스타인』과 『선전』이 비서구 타자를 재현하는 과정에서 드러내는 복잡성과 양가성에 대한 분석을 통해, 코믹스가 고유한 시각적 서사를 바탕으로 비판적 성찰과 문학적 해석을 이끌어낼 수 있는 매체임을 논의의 핵심으로 삼는다.;This thesis examines the complex representations of Others in the comics medium. It focuses on two specific works that depict non-Western Others from Western perspectives—Palestine by Joe Sacco and Shenzhen by Guy Delisle. It argues that these works portray non-Western Others in a complex, and at times ambivalent, manner in which preconceived notions of the Other are both reaffirmed and subverted. The first chapter provides a general introduction to the history of the comics medium, which has often been overlooked as a form capable of conveying serious themes. It highlights the medium’s growing recognition for its ability to address socio-political issues. The chapter also initiates a discussion on the representation of non-Western Others and offers a general overview of Palestine and Shenzhen, focusing on how these works employ comics techniques—such as the use of the writer’s own caricature—to reflect their ambivalent attitudes toward the Other. The second chapter focuses specifically on Palestine. Through close readings of the chapters “Hebron,” “Hijab,” “Moderate Pressure: Part II,” and “Pilgrimage,” it examines how Sacco’s comics journalism depicts stories of Palestinian people that are often unheard in conventional Western journalism. By using a caricature of himself—enabling readers to engage with his evolving perspective—and by reconstructing interviews through various comics techniques, Palestine offers a powerful alternative mode of witnessing. It compellingly reveals who the Palestinian Others are, how they are mistreated, and how their fundamental rights are violated, encouraging readers to move beyond stereotypes. The third chapter, focusing on Shenzhen, argues that the comics travelogue—although not explicitly oriented toward human rights or journalistic justice—nonetheless reflects Delisle’s ambivalent attitudes toward the Chinese people. While he often others them by portraying them as inferior or underdeveloped and judging them through Western standards and values, he also demonstrates moments of self-awareness and connection, acknowledging the limitations of his perspective and revealing glimpses of human and cultural engagement with the local Chinese population. These moments are effectively, albeit implicitly, conveyed through Delisle’s use of his own caricature and his simple yet symbolically resonant drawing style. This thesis ultimately aims to demonstrate that the comics medium is not merely a vehicle for entertainment, but a legitimate and powerful literary form capable of engaging with serious and scholarly issues. By analyzing how Palestine and Shenzhen depict the complexities and ambivalences involved in representing non-Western Others, this study highlights the medium’s unique capacity for visual storytelling—one that can foster critical reflection and literary analysis.