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이상규 작곡 <삼중주 세악(細樂)>의 분석

Title
이상규 작곡 <삼중주 세악(細樂)>의 분석
Other Titles
Analysis of Composed by Lee Sang-Gyu
Authors
박지연
Issue Date
2013
Department/Major
대학원 음악학부
Publisher
이화여자대학교 대학원
Degree
Master
Advisors
홍종진
Abstract
The late Sang-Gyu Lee(1944∼2010), one of Korean composer who held the post of a professor in college of music of Hanyang University and worked actively as a composer and conductor, has left as many as about 340 pieces of music totaling vocal music and operatic music, solo, ensemble, concerto, music played with percussion instruments and blowing instruments, symphony etc. Among the various work like this, an ensemble was composed in October 1973 and was played for the first time in the concert held by Korean Traditional Music Orchestra of Hanyang University. The explanation on the work that this work is composed of 3 movements, movement 1 is Jeongak style composed of time of melodic line and movement 2 is composed of rhythmic melody composition for the Gayageum and movement 3 is the composition that the melody of the Daegeum and the Gayageum is finished with the same slow melody as heard in movement 1 was introduced. The result dividing , ensemble worked by Lee Sang-Gyu into each movement is as follows. It is composed of total 3 movements and the expression mark ‘in the style of Jeongak’ is presented. Reviewing tempo, time, form, program by each movement is as follows. The first movement is played with in the tempo of ♩=ca40 and played with various times such as 3/4, 4/4, 5/4, 6/4, 7/4. It is divided into 6 phrases which are introduction part – A – connecting phrase 1 - B – connecting phrase 2 – C. In the second movement the tempo of ♩=ca65 is presented and it is played with 3/4, 4/4, 5/4 time. it is divided into 4 phrases and composed of D - E – connecting phrases – F. The third movement is single phrase where tempos of ♩=ca56 and♩=40 are presented and is played with 4/4, 5/4. With reference to program it is continued with various program such as solo, duet, trio across 3 movements. Among them solo for the Daegeum is 18 bars that for the Gayageum is 8 bars and that for the Janggu is a bar. For the Daegeum solo there are bars without time mark of 19 beats and 12 beats and there are times of 6/4, 5/4, 4/4. Each time is played for 2 bars, 9 bars, 5 bars. The Gayageum solo is played for 4 bars composed of 5/4 time and 4 bars composed of 2/4 time, and Janggu solo is a bar composed of 4/4time. Duet is composed of the Daegeum and the Gayageum, the Daegeum and the Janggu, the Gayageum and the Janggu, the Daegeum and the Gayageum are played for 26 bars, the Daegeum and the Janggu for 5 bars, the Gayageum and the Janggu are played for 23 bars. Duet of the Daegeum and the Gayageum are 3 bars composed of 6/4 time and 18 bars composed of 5/4 time, 5 bars composed of 4/4 time, and the duet of the Daegeum and the Janggu is 4 bars composed of 4/4, 1 bar of 3/4. The duet of the Gayageum and the Janggu is each one bar composed of 6/4 time and 5/4 time, 11 bars composed of 3/4time. 13 bars composed of 2/4. The duet where the Daegeum and the Gayageum, the Janggu are played all together are total 49 bars, and a bar composed of 7/4time, 2 bars composed of 6/4 time, 14 bars composed of 5/4 time, 8 bar composed of 4/4 time, 24 bars composed of 3/4 time. The composition of this music is D♭ major where 5 flat marks are presented and with reference to scale, scales used in playing Daegeum are D♭, E♭, F, A♭, B♭, C, and when playing the Gayageum, scales of D♭, E♭, F, A♭, B♭, C appear. In the first movement, based on the Jeongak form, the progress of menody which becomes near to be heavy was developed variously to be expressed in relaxed manner. In the second movement composer’s new trial can be peeped with an independent melody trying to express contemporary musical structure of melody not based on the technology of Jeongak but on the variously segmented rhythm and melody progress of folk music technology. The third movement, which is the movement to integrate the first movement’s melody structure of Jeongak and the second movement’s contemporary melody structure based on folk music, reveals the merit of Korean traditional music well. In the theme melody of this music, it is possible to judge that the composer utilized creative melody enough together with the melody of Jeongak and the folk music melody. Among Lee Sang-Gyu's several works, an ensemble, is the Jeongak-esque work and it showed the segmentalized ornaments of various directions with the movement of free melodies and the diverse odd meters. It mixes with three instruments, Daegeum, Gayageum, and Janggu and expresses effective melodies and shows unusual colors. The ensemble, is the work showing a suggestion that traditional scales and the beat of melodies harmonize with tradition and modern times according to each movement by using and the elements of Jeongak, the folk music, and the modern music. I hope this thesis helps those who want to play an ensemble, in the future.;우리나라의 작곡가 중 故이상규(1944∼2010)는 한양대학교 음악대학 교수로 재직하였고 작곡자 겸 지휘자로 활발한 활동을 하였으며, 그의 작품으로는 관현악곡, 중주곡, 협주곡, 취타, 독주곡, 성악곡, 극음악등 합하면 무려 340여곡에 달한다. 이렇게 다양한 작품 중에서 중주곡 <삼중주 세악>은 1973년 10월에 작곡되어 1974년 6월 한양대학교 국악연주회에서 초연되었다. 이 작품은 강해 이상규 작품집에 의하면, “1장은 正樂風으로 되어 있고 선율흐름의 박자 구성으로 되어 있으며 2장은 가야금의 리듬적 선율구성으로 되어 있고 3장은 대금과 가야금의 선율이 처음 1장의 느린 선율로 끝맺는 구성”이라는 작품해설이 소개 되어 있다. 중주곡 <삼중주 세악>을 각 장별로 나누어 분석한 결과는 다음과 같다. 총 3장으로 구성되어 있으며 ‘正樂風으로’라는 나타냄말이 표시되어 있다. 이를 장별로 다음과 같다. 첫째, 제1장은 ♩=ca40의 빠르기로 3/4, 4/4, 5/4, 6/4, 7/4 박자로 단락은 도입부–A–연결구1–B–연결구2-C로 나누어져 연주된다. 제2장은 ♩=ca65의 빠르기로 2/4, 3/4, 4/4, 5/4박자로 단락은 D–E–연결구-F로 나누어져 연주된다. 제3장은 ♩=ca56의 빠르기로 4/4, 5/4, 6/4박자로 단락은 단일 단락으로 연주 된다. 둘째, 악곡의 편성을 살펴보면 <삼중주 세악>은 독주, 2중주, 3중주의 편성으로 진행된다. 그 중 대금독주는 18마디 가야금독주는 8마디 장구독주는 1마디이다. 대금독주는 무박으로 연주되는 제1마디 19박과 제2마디 12박이 연주되고 6/4(2마디) 5/4(9마디) 4/4(5마디)박자가 나타난다. 가야금독주는 5/4(4마디) 2/4(4마디) 동안 연주되며 장구독주는 없다. 2중주는 대금과 가야금, 대금과 장구, 가야금과 장구로 이루어지며 대금과 가야금은 26마디 대금과 장구는 5마디 가야금과 장구는 23마디로 구성되어 있다. 대금과 가야금의 2중주는 6/4(3마디) 5/4(18마디) 4/4(5마디)이며 대금과 장구의 2중주는 4/4(4마디) 3/4(1마디)로 나타난다. 가야금과 장구의 2중주는 6/4(1마디) 5/4(1마디) 3/4(11마디) 2/4(13마디)로 구성되어 있다. 대금·가야금· 장구 3중주는 총49마디이며 7/4(1마디) 6/4(2마디) 5/4(14마디) 4/4박자(8마디) 3/4(24마디)로 나타난다. 이 곡의 조성은 내림표가 5개 제시 된 내림 라장조이며 음계를 살펴보면, 대금 연주에 사용된 음계는 D♭, E♭, F, A♭, B♭, C이고 가야금 연주에는 D♭, E♭, F, A♭, B♭, C 음로 출현한다. 셋째, 각 악장의 선율 특징은 제1장은 정악어법을 중심으로 정악 선율의 진행을 다양하게 표현되었고 박자와 악기편성이 다채롭게 나타났다. 제2장은 세분화된 리듬과 제70∼81마디 선율에 나타나는 민속악적 기법을 볼 수 있었고 이는 곡의 화려함을 더해주었다. 제3장은 정악선율과 민속악적 선율이 다양하게 등장하며 현대적인 선율구조로 두드러지게 나타났다. 이 곡의 주제 선율에 있어서 작곡자는 정악적 선율과 민속악적인 선율 그리고 현대적인 선율을 충분히 활용한 것이 나타나 있음을 알 수 있다. 이상규의 여러 작품 중 중주곡〈삼중주 세악〉은 정악풍의 곡으로 자유로운 선율의 움직임과 다채로운 변박을 진행하면서 세분화된 여러 방향의 꾸밈음이 나타났다. 대금·가야금·장구 세 악기로 혼재되어 나타나며 효과적인 선율을 표현하며 색다른 색채감을 보여지고 있다. 중주곡〈삼중주 세악〉은 전통적인 음계와 선율의 장단을 정악적인 요소, 민속악적인 요소, 현대적인 음악적 요소를 사용하여 각 악장별로 전통과 현대의 조화를 꾀하려는 의도가 엿보인 작품이다. 본 논문이 앞으로 중주곡〈삼중주 세악〉을 연주하고자 하는 모든 연주자들에게 많은 도움이 되기를 바란다.
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일반대학원 > 음악학부 > Theses_Master
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