Documentary 사진작가 Margaret Bourket-white의 작품과 사상

Abstract

Margaret bourke-White, being an industrial photographer, establish the tradition of industrial photography in the U. S. A. during the decade begining from 1925 to 1935, when the combination of editorial imagination and development of camera engineering and photo printing process brought about a revolution in communication through the still pictrue. The first photographer for Fortune and later one of the four original staff photographers for Life, her monumental works were introduced throughout the United states as well as over the world better than those of other contemporary photographers. She established the new style of photo essay by developing with success photojouralism which life first created. Her works wre published so widely during the last fifty years that they have been influential upon other photographers. Working as an active Life photographer, she created a chronicle of our time by recording hard living in photography. Her works aro good as pieces of photography. however, they do seem to have her own world as a photographer. The purpose of their study is to suvey general characteristics of documentary photography and to analyze dargeret Romak-shit□□ identity with her thought and her activeties as a documentary photographer. The documentary photography converys the truth about the real world and has ability to communicate the photographer's comments on that truth. These attributes can be explanind by looking at the activitice of several American documentary photographers. Being the first journalist-photographer, Jacob A. Riis started pioneer referas, with pen and camera, against sluns, degrading treatments and vernal corruptions. Lewis W . 'line, a sociologist, photographed immigrants and labor prob1ems concentrating in particuler on childlabor conditions. The protoctive childlabor law was made possible to be passed by his offorts. U. S. A. tried to familiarize the nation, espectially the city dyallers, with the plights of migratory workers, farmers and physically displaced people by the depression, flood and drought. The inflnences of documentary photography are outstanding. Life introduced a revolution into the journalism world, Predicted a golden period of documentary photography, and wastched the world in behalf of human beings as a watcher of our time. Margaret Bourkc-White's work is a fascinating record of objects, People, and events that have shaped our lives during the past forty years. Her work 1s not merely a simple record, since it helps enlarge our view of life. Through her life, she spokc of ""fact"" and beauty"" as the basis of good photography. With a. belicf in the sacred value of fact, no matter how distressing, she operated on the assumption. that fact and beauty are supportive partner. being a staffmember of glovally influential graphic magazine, Life, her borneability and perseverance created today's Bourke-White. Her works speak more of the Life's characteristic than of her own. Generally understood is that the documentary photography convey the photographer's ""problem-consciousness"" and his thought or chracter derives rather from the selection of object than from the method of being photographed. Bourke-White's world seems to be shaped by the Life editor's needs. Without the Life background, her world might have been smaller. However, she might have created more of her own works with her sense.;Margaret Bourke-White는 카메라의 발달, 편집상의 思考力의 擴大, 印刷術의 革新 等으로 사진을 통한 Communication의 革命이 이룩된 1925-1935년 사이에 産業寫眞家로 美國의 産業寫眞의 傳統을 確立시켰고 Fortune誌 최초의 사진스탶으로, LIFE創刊 사진스탶 4인중의 한 사람으로 활약했다. 그의 기념비적 作品들은 미국뿐만 아니라 전세계를 통해 그 시대의 어떤 寫眞家보다 더 括目할만 하다. LIFE가 이르킨 Photojouralism을 성공적으로 이끌고 photo essay라는 새로운 style을 LIFE에 定立시켰다. 그의 作品은 50여년간 널리 出版되었고 다른 寫眞家들에게도 커다란 영향을 주었다. 그가 활약했던 시대는 恐慌, 戰爭등 人類 苦難의 시대였으며 그는 LIFE의 사진스탶으로 세계를 무대로 하여 활약하며 우리시대의 연대기를 사진으로 기록했다. 그가 남긴 사진은 한장 한장은 훌륭하나 사진가로서 자신의 세계가 결여되어 있다는 의문이 든다. 그 의문이 어디에서 비롯되는가를 確認해 보고 그 연유는 어디에 있는가를 밝혀보아야 한다. 이 硏究의 目的은 Documentary寫眞의 본질을 究明하고 Documentary寫眞作家로서의 Margaret Bourke-White의 作品活動을 검토하며 그의 作品內容을 分析하고 이를 통하여 그의 思想을 硏究하는데 目的을 둔다. Documentary사진의 특질은 現實世界에 대한 진실전달의 機能이며 진실에 대한 사진가의 진술을 전달하는 機能이다. 미국 초기 Documentary사진가의 활동을 통해 우리는 Documentary사진의 본질의 一面을 알아볼 수 있다. Riss는 貧民街 不良한 住宅과 이러한 悲慘한 환경을 조성한 금전적 부패에 대항하는 革新運動을 전개한 미국최초의 Journalist photographer이다. 社會學者인 Hine은 이민문제, 노동자문제, 특히 少年勞動의 실태를 사진으로 기록하여 少年勞動을 보호하는 法律이 통과되었다. F.S.A.의 활동은 恐慌下에서 도시민들에게 불경기와 홍수와 가뭄에 의한 經濟的으로 肉體的으로 삶의 터전을 잃은 수천만 이주노동자와 農民과 農村市民의 곤궁한 狀況을 알리는 것이었다. 이와 같이 Documentary사진의 힘은 강대하다. LIFE의 創刊은 Journalism界에 일대 革新을 이르키고 Documentary사진의 황금기의 도래를 예고하고 자기 눈으로 確認해야만 하는 現代人의 心理를 충족시키며 시대의 목격자로써 括目할 만한 업적을 남겼다. Margaet Bourke-White의 作品은 지난 40년간 우리의 생활을 형성한 물체, 사람, 사건의 매혹적인 기록이고 우리의 의식세계를 넓혀주기 때문에 단순한 기록에만 그치지 않는다. 그는 일생을 통해 “事實”과 “美”를 사진의 기본으로 삼고 아무리 悲慘한 사실이라도 거기에는 신성한 가치가 있음을 믿고 일했다. 그는 世界에서 가장 强力한 그래픽雜誌인 LIFE의 스탶으로 일편단심의 진취성과 타고난 재능과 努力으로 오늘의 Bourk White가 되었다. 그의 수많은 사진을 보면 Bourke-White자신의 개성보다는 LIFE誌의 개성이 느껴지는데 Ducumentary사진가의 생명이 “問題意識”에 달려있다고 볼때 작가정신 또는 개성은 表現手法에서 나온다기 보다는 소재 즉 대상의 選擇에서 온다. Bourke-White의 作品世界는 편집자의 要求에 의해서 이뤄진 잡다한 세계였다. 그에게 LIFE라는 Background가 없었다면 그의 활동범위는 작을수도 있겠으나 좀더 개성있는 作品世界가 이뤄지지 않았을까 한다.