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J. S. Bach의 Flute Sonata B. W. V. 1030 b단조에 관한 분석연구

J. S. Bach의 Flute Sonata B. W. V. 1030 b단조에 관한 분석연구
Other Titles
(An) Analysis Study of J. S. Bach's Flute Sonata B. W. V. 1030 in B. Minor
Issue Date
교육대학원 음악교육전공
J. S. BachFlute SonataB. W. V. 1030
이화여자대학교 교육대학원
본 논문은 J.S. Bach의 Flute Sonata b단조 BWV 1030에 관한 분석적 연구이다. Bach는 8개의 Flute Sonata를 작곡하였는데 본 논문은 Flute Sonata b단조를 분석하기 위한 이론적 배경을 살펴보기 위해 8개의 flute sonata들의 전반적인 특징, 즉, 악장구성, 형식. 선율적 특징, 화성, 조성분포, 리듬등의 내용을 여러 문헌과 악보를 통해 종합해 보았다. 그의 flute sonata들은 바로크시대에 유행했던 trio형식의 sonata로서 2성부의 cembalo와 독주악기인 flute을 연주하므로써 trio의 원리를 두 악기상에서 실현시켰다. 즉, cembalo는 flute을 단순히 뒷받침 해주는 존재가 아니라 flute성부와 거의 동등하게 사용되어지고 있다. Flute Sonata b단조는 3악장으로 되어 있어 협주곡의 구성원리를 따르고 있는 것이 큰 특징이다. 각 악장의 구성을 살펴보면 1악장은 4부분, 2악장은 2부분으로 이루어져 있으며 3악장은 각각 형식이 서로 다른 Fugue와 Gigue로 이루어져 있다. 각 악장의 각 부분은 I - V, 원조-관계조와 같은 조성대비가 있고 반종지. 정격종지와 같은 명확한 종지형을 가지며 전조는 대부분 관계조 내에서 이루어진다. 선율진행은 도약진행과 순차진행의 대비가 나타나는 경우가 많으며 제시된 음형이나 동기의 모방진행, 동형진행, canon, 성부교환, ostinato와 같은 대위법적인 진행이 사용되었다. phrase의 구성은 대부분 규칙적으로 진행되나 경우에 따라 불규칙적인 진행도 나타나며 화성은 감7화음, 부속화음, Neapolitan 6화음과 같은 특색있는 화음도 눈에 띈다. 이와같이 그의 음악은 대위법적인 요소와 화성적인 요소를 교묘하게 융합시킴으로써 그의 독특함을 나타내고 있다.;The study is an analytical research of J.S. Bach's Flute Sonata No.l in b minor BWV 1030. Bach composed 8 flute sonatas. To investigate theoretical backgrounds for analyzing Flute Sonata No.l, this thesis synthesizes the general characteristics of 8 flute sonatas which are movement style, form, melodic structure, harmony, tonality, and rhythm, looking through various documents. The fact that his flute sonatas are in the trio style which was popular in Baroque period means the realization of the principle of trio by having a cembalo played in two parts and a flute played as a solo instrument. In other words, a cembalo is not solely used as an accompaniment of a flute, but also played with almost the same importance as a flute. Flute Sonata No. 1 is composed of three movements. The major characteristic of Flute Sonata No. 1 consisting of three movements comes from the structural form of concerto. The first movement has 4 sections, the second is a binary form, and the third has Fugue and Gigue which are different from each other in style. In each part of every movement, there exist contrast of tonality like between the tonic and dominant and possesses a clear cadence like a half-cadence or an authentic cadence. Modulation usually occur to a relative key. In main melodies, there is contrast between leap progress and stepwise progress. In addition, contrapuntal progress which has imitation and sequence of the presented motives or figures, canon, texture inversion, and ostinato is applied. In general, the structure of phrase progresses in regulations. In some cases, however, there are a few irreqular progressions. Characteristic chords like diminished 7th chord, secondary chord, and Neapolitan 6th chord are used. In this work, J.S.Bach presents his uniqueness by delicate combination of contrapuntal elements and harmonic elements.
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