관악영산회상과 삼현영산회상 대금선율 비교연구

Abstract

본 논문에서는 국립국악원 중심으로 전승되는 관악영산회상 중 세령산, 삼현도드리, 염불도드리와 지영희 전승 삼현영산회상 중 잦영산, 삼현도드리, 염불돌도드리를 비교 분석하였으며 그 결과는 다음과 같다. 첫째, 관악영산회상은 상령산, 중령산, 세령산, 가락덜이, 삼현도드리, 염불도드리, 타령, 군악으로 총 8곡으로 구성되어 있으며 삼현영산회상은 대영산, 중영산, 잦영산, 삼현도드리, 염불돌도드리, 삼현타령, 별곡타령으로 총 7곡으로 구성되어있다. 둘째, 세령산은 총 4장 14장단으로 구성되어 있으며 ♩.=45 속도로 연주한다. 잦영산은 총 5장 16장단으로 구성되어 있으며 ♩.=30-46 속도로 시작하여 5각부터 ♩=.46-72 속도로 빨라진다. 삼현영산회상은 가락덜이에 해당하는 곡이 없으므로 세령산 내에서 삼현도드리 속도까지 빨라지는 것으로 보인다. 관악 삼현도드리는 총 4장 35장단으로 구성되어 있으며 ♩.=50 속도로 연주한다. 삼현 삼현도드리는 총 7장 35장단으로 구성되어 있으며 ♩.=52-66 속도로 연주한다. 염불도드리는 총 4장 51장단으로 구성되어 있으며 ♩.=72 속도로 시작하여 32각부터 accel.되며 박자가 6/4으로 변화 한 후 마지막 장단에서 rit. 된다. 염불돌도드리는 총 7장 44장단으로 구성되어 있으며 ♩.=58-67 속도로 시작하여 7각에서 ♩.=67-72 속도로 빨라진 후 27각에서 ♩.=72-76 속도로 연주하여 마지막 장단에서 rit. 된다. 셋째, 세령산과 잦영산의 출현음은 E♭, G♭, A♭, B♭, D♭으로 동일하다. 관악 삼현도드리의 출현음은 E♭, G♭, A♭, B♭, D♭이며 삼현 삼현도드리 출현음은 E♭, F, G♭, A♭, B♭, D♭이다. 염불도드리의 출현음은 E♭, G♭, A♭, B♭, D♭이며 염불돌도드리의 출현음은 E♭, F, G♭, A♭, B♭, C, D♭이다. 관악영산회상의 출현음은 일정하며 삼현영산회상은 삼현도드리에서 F음정이 1번, 염불돌도드리에서 F 음정이 32번, C 음정이 18번 연주된다. 넷째, 세령산과 잦영산의 선율을 비교해 본 결과 유사선율이 잦영산의 16장단 중 총 8장단(50%)으로 음정 추가가 세령산에서만 17번 나타나며 리듬변형이 9번 나타난다. 상이선율은 총 8장단(50%)으로 완전 상이한 장단이 2장단, 리듬 변형과 음정 추가된 장단이 6장단이다. 관악 삼현도드리와 삼현 삼현도드리의 선율을 비교해 본 결과 35장단으로 동일하며 유사선율은 총 20장단(57.15%)으로 음정 추가가 관악 삼현도드리에서 20번, 삼현 삼현도드리에서 3번 나타났다. 리듬 변형이 12번 나타나며 관악 삼현도드리의 선율이 삼현 삼현도드리에서 확대되는 형태로 나타난다. 상이선율은 총 15장단(42.85%)으로 완전 상이한 장단이 5장단, 리듬 변형과 음정 추가된 장단이 총 10장단이다. 염불도드리와 염불돌도드리의 선율을 비교해 본 결과 염불돌도드리의 44장단을 기준으로 유사선율은 총 2장단(4.55%)으로 음정 추가가 염불도드리에서 1번, 염불돌도드리에서 1번 나타난다. 상이 선율은 총 42장단(95.45%)으로 박자가 같으며 완전히 상이한 장단이 29장단, 박자가 같으며 유사 선율이 나타난 장단이 1장단이다. 박자가 다르며 상이한 장단이 12장단이다. 염불도드리 32각 이후 반복된 선율을 살펴보면 앞의 박자가 길고 뒷 박자가 짧게 붙는 시김새가 나타났으며 염불돌도드리는 음을 강하고 짧게 끊는 시김새가 나타났다. 관악영산회상 중 세령산, 삼현도드리, 염불도드리보다 삼현영산회상 중 잦영산, 삼현도드리, 염불돌도드리가 다양한 템포와 출현음을 가지며 이를 통해 더 화려하고 풍부한 시김새를 가지는 것을 알 수 있다. 또한 세령산과 잦영산, 관악 삼현도드리와 삼현 삼현도드리는 유사선율이 나타나는 반면 염불도드리와 염불돌도드리에서 상이선율이 많이 출현하는 것을 보아 음악적 변형이 가장 많이 나타난다고 볼 수 있다. 이를 통해 두 곡이 같은 뿌리에서 시작되어 유사한 악곡 구조와 장단, 선율을 가지고 있음에도 두 악곡이 확실히 구분된다. ;This paper compared and analyzed the parts Seryeongsan, Samhyeondodri, and Yeombuldodri from the Gwanakyeongsanhoesang, which is traditionally passed down through the National Gugak Center, and the parts Jatyeongsan, Samhyeondodri, and Yeombuldoldodri from the Samhyeonyeongsanhoesang, which is passed down from Ji Young-hee. The result of the analysis is as follows. First, the Gwanakyeongsanhoesang is comprised of eight songs: Sangryeongsan, Jungryeongsan, Seryeongsan, Garakdeori, Samhyeondodri, Yeombuldodri, Taryung, and Gunak. The Samhyeonyeongsanhoesang is comprised of seven songs, including Daeyeongsan, Jungyeongsan, Jatyeongsan, Samhyeondodri, Yeombuldoldodri, Samhyeontaryung, and Byeolgoktaryung. Second, Seryeongsan is made up of 4 parts, including 14 rhythmical forms (jangdan) and is played at the speed of ♩.=45. Jatyeongsan is comprised of 5 parts, with 16 jangdans, and it starts off from the speed of ♩.=30-46 and becomes faster at the speed of ♩=.46-72 from the fifth gak. There is no song falling under Garakdeori in Samhyeonyeongsanhoesang, which might explain the reason why the song becomes faster to the speed of Samhyeondodri within Seryeongsan. Gwanak Samhyeondodri is made up of 4 parts with 35 jangdans and is played at the speed of ♩.=50. Samhyeon Samhyeondodri is comprised of 7 parts with 35 jangdans and is played at the speed of ♩.=52-66. Yeombuldodri is comprised of 4 parts with 51 jangdans. It starts off at the speed of ♩.=72 and accelerates from the 32th gak, where the rhythm changes to 6/4 and slowed down in the last jangdan. Yeombuldoldodri is comprised of 7 parts with 44 jangdans and it starts at the speed of ♩.=58-67 and accelerates to the speed of ♩.=67-72 in the 7th gak, then is played at the speed of ♩.=72-76 in the 27th gak. It is slowed down in the last jangdan. Third, the notes present identically in Seryeongsan and Jatyeongsan are E♭, G♭, A♭, B♭, D♭. The notes within Gwanak Samhyeondodri are E♭, G♭, A♭, B♭, D♭ and the notes in Samhyeon Samhyeondodri are E♭, F, G♭, A♭, B♭, D♭. The notes present in Yeombuldodri are E♭, G♭, A♭, B♭, D♭ and the notes from Yeombuldoldodri are E♭, F, G♭, A♭, B♭, C, D♭. The notes within Gwanakyeongsanhoesang are consistent, whereas from the Samhyeonyeongsanhoesang, the F note is present once in Samhyeondodri and the F note is present 32 times and the C note 18 times in the Yeombuldoldodri. Fourth, when comparing the melody of Seryeongsan and Jatyeongsan, 8 out of 16 (50%) jangdans from Jatyeongsan had similar melody, with additional notes appearing 17 times and rhythm changes 9 times in Seryeongsan. Different melody makes up 8 jangdans (50%), where two jangdans are completely different and six jangdans show different rhythm and additional notes. Upon comparing Gwanak Samhyeondodri and Samhyeon Samhyeondodri, both songs are comprised of 35 jangdans 20 jangdans (57.15%) had similar melody, and additional notes appeared 20 times from the Gwanak Samhyeondodri and third from Samhyeon Samhyeondodri. Rhythm change happens 12 times, and the melody from Gwanak Samhyeondodri is expanded in the Samhyeon Samhyeondodri. Different melody makes up 15 jangdans (42.85%), where there are 5 jangdans that are completely different and 10 jangdans showing rhythm change and additional notes. When comparing the melody of Yeombuldodri and Yeombuldoldodri, there are two jangdans (4.55%)of similar melody out of 44 jangdans of Yeombuldoldodri, and additional notes appear once from Yeombuldodri and also once from Yeombuldoldodri. There are 42 jangdans (95.45%) of different melody, where 29 jangdans have the same rhythm but different melody and one jangdan with the same rhythm and similar melody. There are 12 jangdans with different rhythm and different melody. From analyzing the repeated melody that appears after the 32nd gak of Yeombuldodri, the sigimsae that has long starting rhythm and short rear rhythm appeared. From Yeombuldoldodri, sigimsae with strong and short notes is present. Jatyeongsan, Samhyeondodri, and Yeombuldoldodri from the Samhyeonyeongsanhoesang show more variety of tempo and notes compared to Seryeongsan, Samhyeondodri, and Yeombuldodri from the Gwanakyeongsanhoesang, allowing the songs to have more elaborated and ample sigimsae. In addition, seeing how similar melody is present more frequently between Seryeongsan and Jatyeongsan and Gwanak Samhyeondodri and Samhyeon Samhyeondodri whereas dissimilar melody is present more frequently between Yeombuldodri and Yeombuldoldodri, it can be concluded that the latter has the most musical changes. This shows that although the two songs originated from the same root and share similar structure and jangdan, they can be distinguished clearly.