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Program Annotation

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Issue Date
대학원 음악학부
이화여자대학교 대학원
본 논문은 필자의 석사과정 이수를 위한 리사이틀 프로그램에 관한 것으로, 안토니오 비발디(Antonio Lucio Vivaldi, 1678–1741)의 솔로 모테트(Motet)《하늘과 땅의 평화이신 주님(O qui coeli terraeque serenitas, RV 631)》중 제3곡 아리아 <장미는 시들고(Rosa quae moritur)>와 제4곡 <알렐루야(Alleluia)>, 그리고 클로드 드뷔시(Claude Achille Debussy, 1862-1918)의 초기 가곡 모음집《젊은 날의 4개의 노래(Quatre Chansons de jeunesse)》에 대한 분석 연구이다. 비발디의 솔로 모테트《하늘과 땅의 평화이신 주님(O qui coeli terraeque serenitas, RV 631)》은 라틴어 가사로 이루어진 소프라노와 현악 4중주를 위한 작품으로 두 개의 다 카포(Da Capo)아리아와 한 개의 레치타티보(Recitativo), 알렐루야(Alleluia)로 구성되었다. 그 중 본 논문에서 분석할 비발디의 제3곡 아리아와 제4곡 알렐루야는 서로 대조적인 템포와 분위기를 가졌으며 리토르넬로, 당김음과 부점의 리듬 강조, 트릴과 멜리스마 등의 대표적 인 바로크 특징들을 확인할 수 있었다. 또한, 감정을 중요시하는 음악적 표현도 관찰되었다. 드뷔시의 초기 가곡 모음집《젊은 날의 4개의 노래(Quatre Chansons de jeunesse)》는 드뷔시와 친분이 있었던 바스니에(Marie-Blanche Vasnier) 부인에게 헌정한 곡들로 드뷔시의 사후 1926년 5월에 프랑스의 음악 잡지인《음악의 꿈(La Revue Musicale)》에 네 곡이 함께 묶여 출판된 것이다. 이 작품들은 동시대 유명한 상징주의 시인들인 베를렌느(Paul Verlaine, 1844-1896), 방빌(Théodore de Banville, 1823-1891), 말라르메(Stéphane Mallarmé, 1842-1898)의 시로 구성되었다. 드뷔시는 이 시들의 음악적 표현을 위해 다양한 화성적 시도를 적극적으로 활용하였는데 온음 음계, 5음 음계, 교회 선법, 화음의 병진행, 7 ‧ 11화음 등을 사용하여 독창적인 색채와 분위기를 효과적으로 표현하였다. 또한, 짧은 주제 선율의 반복으로 각 곡의 분위기를 암시하며, 악상 기호들을 세밀하게 사용하여 각 곡의 해석과 이해를 돕는다.;This study aims to analyze two composers’ songs from the graduation recital program for master’s degree of the author: Antonio Lucio Vivaldi (1678–1741)’s solo motet, O qui coeli terraeque serenitas, RV 631, focusing on No.3 aria “Rosa quae moritur” and No.4 “Alleluia”, and Claude Achille Debussy (1862-1918)’s early song collection Quatre Chansons de jeunesse. Vivaldi’s solo motet, O qui coeli terraeque serenitas, RV 631, which is a work for Latin soprano and string quartet, consists of two da capo arias and a recitativo, “Alleluia.” The two songs, No.3 aria and No.4 “Alleluia,” to be analyzed in this study are different in their tempo and mood, while both having typical Baroque features including ritornello, conspicuous rhythm using syncopation and dotted notes, trill and melisma. Musical expressions regarding emotion as important are also identified. The printed edition of Debussy’s early songs titled Quatre Chansons de jeunesse was originally to be found in the so-called Vasnier Series, dedicated to his friend and muse, Marie-Blanche Vasnier. This set of four songs was published in May 1926, posthumously by La Revue Musicale, the leading music magazine in France. The lyric of each song was brought from the poem of the contemporary well-known symbolist poets, Paul Verlaine (1844-1896), Théodore de Banville (1823-1891), and Stéphane Mallarmé (1842-1898). In order to embody these poems in music, Debussy made various harmonic attempts such as using a diatonic scale, pentatonic scale, church modes, chords in parallel motion, 7th or 11th chords, effectively expressing creative tone. Each song’s mood is implied by the repetition of short theme melody and the musical symbols elaborately used help audiences to understand and interpret the songs.
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