<해산유음>의 거문고와 양금선율 비교연구

Abstract

This thesis compares and analyzes the melodies of geomungo and yanggeum recorded in the score Haesan Yueum, which contains all nine Yeongsan Hoesang pieces. As a result of examining the melodies of "Bonnyeongsan," there are no identical, 27 similar (79%), and 7 different melodies (21%) among a total of 34 half-gak (gak refers to one unit of jangdan [rhythmic pattern]). The characteristics of the melodies classified as similar ones are that the main notes are the same, but the rhythms are divided within one or two beats and transient notes are added. While yanggeum melodies last one or two beats, the rhythms of geomungo melodies are divided and the same notes are repeated or the transitional notes that are ascending and descending appear. The characteristics of the melodies classified as different ones are that the appearance notes of the geomungo are different from those of the yanggeum in Chapters 1 and 2 and there are many cases in which the rhythmic types are similar but the notes proceed reversely in Chapters 3 and 4. As a result of examining the melodies of "Jungnyeongsan," there are 2 identical (7%), 24 similar (86%), and 2 different melodies (7%) among a total of 28 half-gak. The characteristics of the melodies classified as similar ones are that the rhythms are divided and the transient notes are added in the same way as in "Bonnyeongsan," and there are many cases of going a second higher or a fourth lower. In the melodies of the geomungo, the salgaeng and ssaraeng techniques are used and the melodies proceed one beat at a time while in the melodies of yanggeum some notes proceed one octave down or last two beats. As a result of examining the melodies of "Seryeongsan," there are 2 identical (6%), 2 similar (61%), and 12 different melodies (33%) among a total of 36 half-gak. The characteristics of the melodies classified as similar ones are that the transient notes appear in the progression between 㑣-㒇 and 㒇-㑖, the playing techniques using the munhyeon (String 1) of the geomungo are presented, and there are many cases in which the notes are replaced. As the characteristics of the melodies classified as different ones, in Chapters 4 and 5, there are many cases in which the melodies of the main notes proceed reversely or both the appearance notes and the rhythmic types proceed different. As a result of examining the melodies of "Garakdari," there are 8 identical (27%), 12 similar (40%), and 10 different melodies (33%) among a total of 30 with 22 half-gak and 8 gak. The characteristics of melodies classified as similar ones are that the rhythms are divided, the same notes are repeated or transient sounds appear, and the same melodies appear repeatedly. As for the characteristics of the melodies classified as different ones, both the appearance notes and the rhythmic types of two melodies often proceed differently. As a result of examining the melodies of "Sanghyeon hwanip," there are no identical, 14 similar (54%), and 12 different melodies (46%) among a total of 26 gak. The characteristics of the melodies classified as similar ones are that there are many melodies that are replaced due to the difference in the pitch of transitional notes, and rather than the melodic types lasting two beats, the same notes are repeated one beat at a time and the rhythms are divided in the following beat. The characteristics of the melodies classified as different ones are that the yanggeum melodies tend to go down whereas the geomungo melodies gradually go up. As a result of examining the melodies of "Hahyeon hwanip," there are one identical (4%), 8 similar (31%), and 17 different melodies (65%) among a total of 26 gak. As the characteristic of the melodies classified as similar ones, the melodies that are replaced a second degree appear in the progression between 㑣-僙 for the geomungo and 㑖-僙-㑣 for the yanggeum. The characteristics of the melodies classified as different ones are that the melodies of the main notes progress in the opposite direction in haetan melodies, and in the case of the yanggeum melodies, the same melodies of "Sanghyeon hwanip" appear in the 7th, 12th, 14th, 15th, and 16gak. As a result of examining the melodies of “Yeongbul,” there are 7 identical (14%), 30 similar (59%), and 14 different melodies (27%) among a total of 51 gak. The characteristics of melodies classified as similar ones appear similar to the similar ones of "Bonnyeongsan." The main notes are the same, but the rhythms are divided within one or two beats and the transitional notes are added. While the yanggeum melodies last for one or two beats, the rhythms of the geomungo melodies are divided and the same notes are repeated or the melodies are ascending and descending showing a difference in the pitch of transient notes. As a result of examining the melodies of “Taryeong,” there are 16 identical (25%), 25 similar (40%), and 23 different melodies (35%) among a total of 64 half-gak. As the characteristic of the melodies classified as similar ones, the geomungo plays strongly with the ssaraeng technique on the first beat, and while the yanggeum lasts for three beats the rhythms are divided and thus the same notes are repeated. The main notes of the yanggeum has the same progression as those of the geomungo while there are many cases where notes are added when descending and ascending a second or a third. As for the characteristics of the melodies classified as different ones, there are many cases in which the appearance notes and the rhythmic types of the two melodies proceed differently, or the rhythmic types are similar but the melodic progressions are reversely done. As a result of examining the melodies of “Gunak,” there are 13 identical (14%), 58 similar (60%), and 25 different melodies (26%) among a total of 96 half-gak. The characteristics of the melodies classified as similar ones are that the transient notes 㑬 or 㑣 appear between the main notes 㑀-㑀, and the same notes repeat or omit in many cases. The characteristics of the melodies classified as different ones appear similar to the characteristics of the different melodies of “Tareong”, and there are many cases where the appearance notes and the rhythmic types of the two melodies proceed differently. Unlike the previous studies dealing with the relationship of variations and derivatives through the comparative analysis of old and current scores, this study comparatively analyzes geomungo and yanggeum melodies of the same pieces, focusing on Yeongsan Hoesang represented in Haesan Yueum. It has been considered that the melodies of the geomungo and the yanggeum would have been the same since the pungnyu players who played the geomungo, a representative instrument of the Pungnyubang, also played the yanggeum. This analysis, however, shows that more the aspects of similarities and differences than those of the sameness are illustrated in the relationship of geomungo and yanggeum melodies of Yeongsan Hoesang given the score Haesan Yueum. ;본 논문은 영산회상 9곡을 모두 수록하고 있는 『해산유음』악보의 거문고선율과 양금선율을 비교 분석하여 살펴보았다. 본령산의 선율을 살펴본 결과, 총 반각 수 34개 중에 동일하게 나타나는 각은 없었고, 유사선율은 27개로 79%, 상이선율은 7개로 21%의 비율로 나타났다. 유사선율로 분류된 선율의 특징으로 주요음은 같지만 한 박이나 두 박 안에서 리듬이 분할하며 경과음이 추가되어 나타나는 형태를 살펴볼 수 있었고, 양금의 선율이 한 박 또는 두 박 지속하는 동안 거문고 선율은 리듬이 분할되며 동일음이 반복되거나 상행진행 및 하행진행 하는 경과음이 나타났다. 상이선율로 분류된 선율의 특징은 1장과 2장에서 거문고 주법의 출현음이 양금과 상이하게 나타났고, 3장과 4장에서 리듬형은 유사하나 음진행이 반대로 진행되는 형태가 많이 나타났다. 중령산의 선율을 살펴본 결과, 총 반각 수 28개 중에 동일선율은 2개로 7%, 유사선율은 24개로 86%, 상이선율은 2개로 7%의 비율로 나타났다. 유사선율로 분류된 선율의 특징은 본령산과 동일하게 리듬이 분할되며 경과음이 추가되는 형태를 살펴 볼 수 있었고, 2도 상행진행 하거나 4도 하행진행 하는 경우가 많이 나타났다. 거문고의 선율에서 살갱, 싸랭 주법이 사용되며 한 박씩 선율이 진행하고, 양금은 한 옥타브 하행진행 하거나 음을 두 박 지속하는 선율이 나타났다. 세령산의 선율을 살펴본 결과, 총 반각 수 36개 중에 동일선율은 2개로 6%, 유사선율은 22개로 61%, 상이선율은 12개로 33%의 비율로 나타났다. 유사선율로 분류된 선율의 특징은 경과음으로 㑣-㒇와 㒇-㑖 사이의 음 진행 형태 또는 거문고의 문현을 사용한 주법이 나타났고, 음이 대치되어 진행되는 형태가 많이 나타났다. 상이선율로 분류된 선율의 특징으로 4장과 5장에서 주요음의 선율 진행이 반대로 진행되는 형태나, 출현음과 리듬형이 모두 상이하게 진행되는 형태가 많이 나타났다. 가락다리의 선율을 살펴본 결과, 반각 수 22개와 한각 수 8개로 총 30개 중에 동일선율은 8개로 27%, 유사선율은 12개로 40%, 상이선율은 10개로 33%의 비율로 나타났다. 유사선율로 분류된 선율의 특징은 리듬이 분할되며 동일음이 반복되거나 경과음이 나타났고, 동일한 선율이 반복되어 나타나는 경우가 많이 나타났다. 상이선율로 분류된 선율의 특징은 두 선율의 출현음과 리듬형이 모두 상이하게 진행되는 형태가 많이 나타났다. 상현환입의 선율을 살펴본 결과, 총 한각 수 26개 중에 동일선율은 나타나지 않았고, 유사선율은 14개로 54%, 상이선율은 12개로 46%의 비율로 나타났다. 유사선율로 분류된 선율의 특징은 경과음의 음정 차이로 대치되는 선율이 많았으며, 두 박을 지속하는 선율 형태보다 한 박씩 동일음이 반복되며 다음 박에서 리듬이 분할되는 형태가 나타났다. 상이선율로 분류된 선율의 특징은 점차 상행진행 하는 거문고선율과 반대로 양금선율에서는 주로 하행진행 하는 형태가 나타났다. 하현환입의 선율을 살펴본 결과, 총 한각 수 26개 중에 동일선율은 1개로 4%, 유사선율은 8개로 31%, 상이선율은 17개로 65%의 비율로 나타났다. 유사선율로 분류된 선율의 특징으로 거문고는 㑣-僙, 양금은 㑖-僙-㣩의 음 진행에 있어 2도 대치선율이 나타났다. 상이선율로 분류된 선율의 특징은 해탄선율에서 주요음의 선율이 반대로 진행되는 경우가 많이 나타났고, 양금선율의 경우 상현환입 단 제7각, 제12각, 제14각, 제15각, 제16각과 동일한 것으로 나타났다. 영불의 선율을 살펴본 결과, 총 한각 수 51개 중에 동일선율은 7개로 14%, 유사선율은 30개로 59%, 상이선율은 14개로 27%의 비율로 나타났다. 유사선율로 분류된 선율의 특징은 본령산의 유사선율 특징과 비슷하게 나타남을 알 수 있었다. 주요음은 같지만 한 박이나 두 박 안에서 리듬이 분할하며 경과음이 추가되어 나타나는 형태를 살펴볼 수 있었고, 양금의 선율이 한 박 또는 두 박 지속하는 동안 거문고 선율은 리듬이 분할되며 동일음이 반복되거나 상행진행 및 하행진행 하며 경과음의 음정차이를 보였다. 탈영의 선율을 살펴본 결과, 총 반각 수 64개 중에 동일선율은 16개로 25%, 유사선율은 25개로 40%, 상이선율은 23개로 35%의 비율로 나타났다. 유사선율로 분류된 선율의 특징으로 거문고는 1박에서 싸랭 주법으로 강하게 연주되며 양금이 세 박 지속하는 동안 리듬이 분할되어 동일음을 반복하는 경우가 나타났고, 양금은 거문고와 주요음이 동일하게 진행 하지만 2도나 3도 하행 및 상행 진행 하는 음이 사이에 추가되어 나타나는 경우가 많았다. 상이선율로 분류된 선율의 특징은 두 선율의 출현음과 리듬형이 모두 상이하게 진행되거나 리듬형은 유사하나 음진행이 반대로 진행되는 경우가 많이 나타났다. 군악의 선율을 살펴본 결과, 총 반각 수 96개 중에 동일선율은 13개로 14%, 유사선율은 58개로 60%, 상이선율은 25개로 26%의 비율로 나타났다. 유사선율로 분류된 선율의 특징은 㑀-㑀 주요음 사이에 경과음 㑬 또는 㑣이 나타나는 경우가 많았고, 동일음을 반복하거나 생략하는 경우가 많이 나타났다. 상이선율로 분류된 선율의 특징은 탈영의 상이선율 특징과 비슷하게 나타나며 두 선율의 출현음과 리듬형이 모두 상이하게 진행되는 경우가 많이 나타났다. 본 논문에서는 고악보와 현행보의 비교분석을 통한 변주곡이나 파생곡 관계를 다루는 기존 연구와 다르게 『해산유음』악보의 영산회상을 중심으로, 동일한 악곡 내에서의 거문고선율과 양금선율을 비교분석하였다. 풍류방의 대표적인 악기인 거문고를 연주하던 풍류객들이 양금도 함께 연주하여 거문고선율과 양금선율이 일치할 것이라고 여겨졌지만, 본 연구 결과 『해산유음』악보의 영산회상 거문고선율과 양금선율 관계에서 일치하는 선율 보다는 유사성과 상이성이 더 많이 나타남을 고찰해 낼 수 있었다.