동편제 수궁가 <토끼 궤변> 비교연구

Abstract

In this thesis, a comparative analysis on ‘Rabbit’s sophistry’, which is a part of the called <Sugung-ga>, was carried out in terms of the lyrics, rhythm and lyric placement, and the melody of the common lyrics by comparing around the works of Lim Bang-ul, Park Cho-wol, and Cho Tong-dal, who inherit Yu Seong-jun of Dongpyeonje. The summary of comparative analysis on ‘Rabbit’s sophistry’ of <Sugung-ga> of Dongpyeonje is as follows. First, <Sugung-ga> was produced by an anonymous singer based on the story with same name, and it has not been reported when exactly it was released. However, ‘Sugung-ga’ has been handed down so far from Song Heung-rok, the first author of ‘Sugung-ga’ on record, and Yeom Gye-dal. And currently, the versions of Yu Seong-jun and Song Man-gap of Dongpyeonje, and the version of Jeong Eung-min of Seopyeonje are being handed down. The version of Yu Seong-jun had been passed on to Lim Bang-ul, Kim Yeon-su, Park Dong-jin, and Jeong Gwang-su, and later it was passed on to Park Cho-wol, Oh Jung-suk, and Kim Yeong-ja. Among them, <Sugung-ga>, which was handed down to Park Cho-wol, has been handed down again to Cho Tong-dal, Kim Su-yeon, and Nam Hae-sung. Second, the comparison of the lyrics of ‘Rabbit’s sophistry’ by Lim Bang-ul, Park Cho-wol, and Cho Tong-dal is as follows. Comparing the three singers by dividing ‘Rabbit’s sophistry’ into seven sections including Aniri according to the composition ‘Aniri’, ‘the beginning of rabbit’s sophistry’, ‘the rabbit’s boldness’, ‘the location of rabbit’s liver’, ‘the demonstration on displacement of rabbit’s liver’, ‘the efficacy of rabbit’s liver’ and ‘the rabbit’s accusation’. Lim Bang-ul and Cho Tong-dal sang all the sections, while Park Cho-wol sang the song excluding for ‘the efficacy of rabbit’s liver’. In addition, Park Cho-wol excluded expletive lyrics in the section ‘the rabbit’s accusation’ and sang more monotonously than the other singers. And additional lyrics was performed four times and one time by Lim Bang-ul and Cho Tong-dal, respectively. As a result, the lyrics of Lim Bang-ul were the most with 1,293 syllables, Cho Tong-dal had 1,265 syllables, and while Cho Tong-dal's editorial had 1,265 and Park Cho-wol's editorial had the least with 930 syllables. Because the lyrics of Park Cho-wol were shortened compared to those of Lim Bang-ul and Cho Tong-dal, and almost all the vulgar editorials were removed. Third, comparing the jangdan and lyric placement of the three singers, all three singers used Jungmori-jangdan, and it was used 98 times by Lim Bang-ul, 68 times by Park Cho-wol, and 91 times by Cho Tong-dal, respectively. As for the lyric placement, Lim Bang-ul used the rhythm of large syllable 92 times (93.9%) and Eotbuchim 6 times (6.1%) out of 98 times of total used rhythms. Park Cho-wol used the rhythm of large syllable 57 times (83.8%) and Eotbuchim 11 times (16.2%). In addition, Cho Tong-dal used the rhythm of large syllable 82 times (90.1%) and Eotbuchim 9 times (9.9%). All of them used the rhythm of large syllable quite a lot, but Eotbuchim was not applied frequently. Fourth, the range and pitch analysis of notes used by the three singers is as follows. Lim Bang-ul sang a total of 14 notes, Park Cho-wol and Cho Tong-dal was used a total of 11 notes and 12 notes, respectively. The note ‘e’ with the lowest pitch was sang by Cho Tong-dal and Lim Bang-ul. The note ‘f”’ with the highest pitch was sang by Lim Bang-ul. Fifth, the results of an analysis on the melody of lyrics in ‘Rabbit’s sophistry’ are as follows. The same or similar melody was found in 41 rhythms between the works of Park Cho-wol and Cho Tong-dal, which showed the most similarity in terms of melody. In the works of Park Cho-wol and Lim Bang-ul, different melody was identified in 95 rhythms, which showed the most difference in melody. In the similar melody type, many progressive similar melodies were found. In the different melody type, on the other hand, the phonetic different melody appeared frequently. Melody progression of Park Cho-wol and Cho Tong-dal was similar, and it was confirmed that Lim Bang-ul performed a wider range of pitch than that of other signers, so that the difference in melody appeared more In this thesis, it was attempted to understand the musical feature of ‘Rabbit’s sophistry’’ in Dongpyeonje ‘Sugung-ga’ by comparing the lyrics, rhythm and lyric placement, and the melody of the common lyrics of the works by Lim Bang-ul, Park Cho-wol, and Cho Tong-dal. I hope that this study can contribute to provide an understanding of the musical feature of <Sugung-ga>.;본고에서는 동편제 <수궁가> 중 ‘토끼 궤변’을 비교 분석하고자 동편제 유성준의 소리를 잇고 있는 창자 임방울, 박초월, 조통달의 소리를 중심으로 사설, 장단 및 사설붙임새, 동일 사설의 선율을 비교 연구하였다. 동편제 <수궁가> ‘토끼 궤변’ 비교 분석을 요약하면 다음과 같다. 첫 번째, <수궁가>의 설화를 토대로 창자에 의해 형성되었으며 정확한 형성 시기는 기록에 전해지지 않고 있다. 하지만 기록상의 최초 <수궁가>창자 송흥록과 염계달부터 전해지는 <수궁가>가 지금까지 전해지고 있으며 현재 동편제의 유성준제, 송만갑제 그리고 서편제의 정응민제가 전해지고 있다. 유성준제는 임방울, 김연수, 박동진, 정광수 등에게 전해졌으며, 그 이후 박초월, 오정숙, 김영자 등에게 전해졌다. 그중 박초월에게 전해진 <수궁가>는 조통달, 김수연, 남해성 등에게 전해지고 있다. 두 번째, 임방울과 박초월, 조통달의 ‘토끼 궤변’ 사설의 비교 결과는 다음과 같다. 아니리를 포함하여 ‘토끼 궤변’을 구성에 따라 아니리, 토끼 궤변의 시작, 토끼의 당돌, 토끼 간의 위치, 토끼 간 출입 내력, 토끼 간의 효험, 토끼의 비난 7단락으로 나누어 비교해 보았을 때, 임방울과 조통달은 아니리 포함 7단락의 소리를 모두 불렀고, 박초월은 토끼 간의 효험 부분의 소리를 제외하여 불렀다. 토끼의 비난 부분 역시 박초월은 비속한 사설을 제외하여 다른 두 창자에 비해 단조롭게 사설을 사용하였으며, 부연 사설을 임방울이 4번, 조통달이 1번 사용하였다. 그 결과, 임방울의 사설이 1,293음절로 가장 많았고, 조통달의 사설이 1,265음절, 박초월의 사설이 930음절로 박초월의 사설이 가장 적었다. 박초월이 임방울과 조통달에 사설에 비해 축약되어 있었고, 비속한 사설이 거의 제거되어 있었다. 세 번째, 임방울, 박초월, 조통달의 장단 및 사설 붙임새를 비교해 본 결과, 세 창자 모두 중모리장단을 사용하였고, 장단의 수는 임방울 98장단, 박초월 68장단, 조통달 91장단이었다. 사설붙임새는 임방울은 98장단 중 대마디대장단을 92장단(93.9%) 사용하였고, 엇붙임은 6장단(6.1%)을 사용하였다. 박초월은 68장단 중 대마디대장단을 57장단(83.8), 엇붙임은 11장단(16.2%)을 사용하였다. 조통달은 91장단 중 대마디대장단을 82장단(90.1%)을 사용하였고, 엇붙임은 9장단(9.9%)을 사용하였다. 세 창자 모두 대마디대장단을 많이 사용하였고, 엇붙임은 사용이 적었다. 네 번째, 음역과 음고 분석에서는 세 창자가 사용하는 음이 다음과 같았다. 임방울은 총 14개의 음을 사용하였고, 박초월은 총 11개의 음을 사용하였으며, 조통달은 총 12개의 음을 사용하였다. 가장 낮은 음역은 e 음으로 임방울과 조통달이 사용하였고, 높은 음역은 f″ 음으로 임방울이 사용하였다. 다섯 번째, ‘토끼 궤변’의 동일 사설의 선율 분석한 결과는 다음과 같다. 세 창자의 동일・유사 선율은 박초월과 조통달이 41장단으로 가장 유사하였으며, 상이선율은 박초월과 임방울이 95장단으로 가장 상이하였다. 유사 선율 유형에서는 진행형 유사 선율이 많았으며, 상이 선율 유형에서는 음정형 상이 선율이 많음을 확인하였다. 박초월과 조통달의 선율 진행이 많이 유사하였으며, 임방울이 다른 창자들에 비해 폭넓게 음정을 사용하여 상이 선율이 많이 나타남을 확인하였다. 본고는 <수궁가> 중 ‘토끼 궤변’을 임방울, 박초월, 조통달의 소리를 중심으로 비교 분석하여 사설, 장단 및 사설붙임새, 동일 사설의 선율에서 나타나는 공통적인 표현을 통해 동편제 <수궁가> ‘토끼 궤변’의 음악적 특징을 이해할 수 있었다. 이 연구를 계기로 <수궁가>의 음악적 특징에 관한 연구가 더욱 활발히 이루어지기를 고대한다.