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Program Annotation

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A study on understanding program annotation : Beethoven Piano Sonata in A Major, Op. 2 No. 2 , R. Schumann Fantasiestücke, Op. 12 and B. Bartók Suite, Op. 14
Issue Date
대학원 음악학부
이화여자대학교 대학원
Through out this thesis, I will study the backgrounds and structures of my final performance programs for the master's course: Piano sonata in A Major, Op. 2 No. 2 of L. v. Beethoven, Fantasiestücke, op. 12 of R. Schumann and Suite, op.14 of B. Bartók. Ludwig Van Beethoven(1770~1827) composed thirty-two pieces of music but piano sonata in A Major, Op. 2 No. 2 a four-movement work was composed by L. v. Beethoven in 1795 and dedicated to F. J. Haydn (1732-1809). It is one of the three works composed in his early career: Op.2 No.1, No.2 and No.3. The first movement is performed in A Major and typical sonata form, the second one in D Major and rondo form, the third one in A Major and ternary form and the forth one in A Major and sonata rondo form. Particularly, it shows a new formation in such a manner which the third movement does not contain a minuet movement but a scherzo one. Furthermore, it shows organic components by using collapsing, expanding and developing of themes about whole works. Fantasiestücke, op.12 composed by R Schumann in 1837, consists of eights works. He had a great interest in character piece so that he used it in composing many works. Among them, it is a program music, having titles for each work, and possible for each work to be performed independently. Each work has different mood but also has an organic connection throughout the whole works by using his own unique compositional techniques. Suite, op.14 composed by B. Bartók in 1916, consists of four movements. Bartók is a typical nationalist composer of Hungary. He affected by R. Wagner and F. Liszt, had started integrating to his music folk songs of many countries gathered while meeting Z. Kodály. All of the movements are composed in A-B-A form and with folk rhythm and color while showing a organic feature by connecting the third movement to the forth with attaca. And also, it, throughout the whole works, uses percussive rhythm with accent which shows his unique view of music.;본 논문은 본인의 석사과정 졸업연주 프로그램인 L. v. Beethoven의 Piano sonata in A Major Op. 2 No. 2, R Schumann의 Fantasiestücke, op. 12, 그리고 B. Bartok의 Suite op. 14를 중심으로 작품의 형식, 음악적 특징에 대해 연구해 보고자 한다. Ludwig Van Beethoven(1770~1827)은 32개의 Piano Sonata를 작곡했는데, 그중 Piano Sonata in A Major, Op. 2 No. 2는 1795년에 작곡되었으며 4악장의 구성으로 Franz Joseph Haydn(1732~1809)에게 헌정되었다. 초기에 작곡된 Op. 2 No. 1, No. 2, No. 3 세 곡중 한곡으로 제 1악장은 A장조로 전형적인 소나타형식의 곡이다. 제 2악장은 D장조의 론도형식 제 3악장은 A장조의 세도막형식 제 4악은 A장조의 소나타 론도 형식을 취하고 있다. 하이든이 사용하였던 기존 소나타 형식의 전통적인 틀을 벗어나지 않으면서 이전 3악장 구성에서 4악장의 구성으로 작곡되었으며 제 3악장에 미뉴에트 악장을 넣지 않고 스케르초 악장을 넣어 새로운 구성을 보이고 있다. 또한 주제를 곡 전체에 축소, 확대, 발전 시켜 곡 전체에 사용하고 있어 유기적 요소를 보인다. Robert Alexander Schumann(1810~1856)의 Fantasiestücke, Op. 12는 8개의 곡으로 이루어져 있으며 1837년에 작곡되었다. Schumann은 성격소곡에 큰 관심을 가지고 있어 많은 곡에 사용하였으며 그 중 이곡은 각각의 곡에 제목이 붙어있는 표제음악으로 하나씩 독립적인 연주가 가능한 곡이다. 각각의 곡마다 다른 분위기를 가지고 있지만 8개의 곡은 하나의 유기체적 연관성을 가지고 있다. Béla Bartók(1881~1945)의 Suite, op.14는 1916년에 작곡되었으며 4악장으로 이루어져 있다. Bartók은 헝가리의 대표적인 민족주의 작곡가로 Richard Wagner(1813~1883)와 Franz Liszt(1811~1886)의 영향을 받았으며 Zoltán Kodály(1882~1967)를 만나 여러 나라 민요들을 수집하면서 민요를 그의 음악에 접목시키기 시작했다. 모든 악장은 A-B-A의 형식으로 민속적인 리듬과 색채를 가지고 있으며 제 3악장에서 제 4악장은 attaca로 연결되어 유기적인 요소를 보여준다. 또한 곡 전체에 악센트와 비화성음 불규칙한 리듬을 통해 타악기 적인 느낌을 주고 있어 Bartók 만의 독특한 작곡기법을 보여주고 있다.
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