경기대풍류의 아쟁과 해금선율 비교연구

Abstract

The purpose of this research is to examine the relation of melody in the Gyeonggidaepoongnyu between the ajaeng and haegeum, which are rubbed string instruments among the Korean traditional instruments for yeombultaryeong (ginyeombul), banyeombul, sahmyuntaryeong, neurin heoteontaryeong, joong heoteuntaryeong, jajeun heoteuntaryeong, neurin gootggeori, jajeun gootggoeri, huimori (dangak). For the melody comparison, the study examined one rhythm of yeombultaryeong and banyeombul by dividing it into three parts and then dividing the remaining parts into two parts under the comparative unit of two dotted quarter notes (×2). By comparing the melody between the ajaeng and the haegeum, the melodies are classified into same melody and different melody. If the melody is accorded completely, it is classified as same melody. If it is partially accorded, the melody is classified as similar melody. Music of more than 30% of similar melody was classified by segmented forms as simple form, additive form, different form and mixed form. Music of more than 30% of different melody was divided into parallel motion, contrary motion and oblique motion. Organization of the melody of the ajaeng and haegeum was analyzed. Differences of note range of ajaeng and haegeum were also analyzed in the whole music, which were used for comparison. The following results were found: 1. In the Gyeonggidaepoongnyu, ajaeng and haegeum was composed of 280 total parts and among them, same melody (completely same melody) appeared in 36 parts for 12.86% and similar melody appeared in 86 parts for 30.71%. As a result, same melody appeared in 122 parts out of the total of 280 parts for 43.57% and different melody appeared in 158 parts out of 280 parts for 56.43%. 2. The number of musics with more than 30% of similar melody is 5 out of the total 9 musics and they were yeombultaryeong (ginyeombul), samhyuntaryeong, neurin gutggeori, jajeun gutggeori, huimori(dangak). 3. The number of musics with more than 30% of different melody was 4 out of the total 9 musics. These were neurin heoteuntaryeong, joong heoteuntaryeong, jajeun heoteontaryeong, huimori (dangak). 4. The most frequent form of similar melody of ajaeng and haegeum was simple form. This form appeared in 41 parts of the total 79 parts for 51.90%. 5. The most frequent form of different melody of ajaeng and haegeum was parallel motion which appeared in 65 parts of the total 140 comparative objects for 46.43%. 6. Note range of the ajaeng and heageum melody showed most differences with a perfect fourth(P4) in tune with frequently same melody (yeombultaryeong, banyeombul, sahmyuntaryeong, neurin gootggeori, jajeun gootggeori) and the most complete octave in tune with frequently different melody (neurin heoteuntaryeong, joong heoteuntaryeong, jajeun heoteuntaryeong, huimori). As a result of the above research, melodies from the ajaeng and haegeum followed the same melody for about 1/2 of the whole gyeonggidaepoongnyu. Among them, the yeombultaryeong (ginyeombul), sahmyuntaryeong, neurin gootggeori, jajeun gootggeori, huimori (dangak) showed more than 30% of similar melody and there were lots of forms that ajaeng melody is played more simply than haegeum melody. Ajaeng and heageum melodies also followed different melodies for more than 1/2 of the different melody in the whole gyeonggidaepoongnyu. Among them, neurin heoteontaryeong, joong heoteontaryeong, jajeun heoteontaryeong, huimori (dangak) showed more than 30% different melody. There were lots of forms which followed the same direction of the two melodies. Tunes with lots of same melodies were found in perfect fourth (P4) for the note range of ajeang and haegeum. Tunes with lots of different melodies showed severe difference in the most complete octave. The research shows that the reason for the high proportion of different melodies between the ajaeng and heageum in Gyeonggidaepoongnyu is the tempo of music and the playing technique of the ajaeng. Slow tune is played by melody same as the haegeum with Arco technique. Fast tune is played by rhythmic factors different from the haegeum melody with Pizzicato technique, which includes smooth leap and progress of melody.;본 논문은 경기대풍류의 염불타령(긴염불), 반염불, 삼현타령, 느린허튼타령, 중허튼타령, 잦은허튼타령, 느린굿거리, 잦은굿거리, 휘모리(당악)를 국악기 중 찰현악기인 아쟁과 해금의 선율이 서로 어떤 관계가 있는지 알아보고자 하였다. 선율비교를 위해 점4분음표 두 개(×2)를 비교단위로 하여 염불타령, 반염불은 1장단을 세 부분, 그 이하의 곡은 두 부분으로 나누어 살펴보았다. 아쟁과 해금선율을 비교하여 같은선율과 상이선율로 나누고 같은선율은 완전히 일치할 경우 동일선율, 부분적으로 일치할 경우 유사선율로 나누었으며 유사선율이 30% 이상으로 나타나는 곡은 단순형, 첨가형, 판이형, 혼합형으로 세분화된 형태로 분류하였다. 상이선율이 30% 이상으로 나타나는 곡은 상이선율의 형태를 병진행, 반진행, 사진행으로 분류하였다. 또한 전 곡에 걸쳐 아쟁과 해금선율의 구성음을 분석하여 아쟁과 해금선율 음역의 차이를 비교하였다. 첫째, 경기대풍류 아쟁과 해금은 전 곡이 총 280부분으로 구성되고 이 중 동일선율은 36부분에 출현하여 12.86%로 나타났고 유사선율은 86부분에 출현하여 30.71%로 나타났다. 따라서 같은선율은 122부분에 출현하여 43.57%로 나타났고 상이선율은 158부분에 출현하여 56.43%로 나타났다. 둘째, 유사선율이 30% 이상으로 나타나는 곡은 총 9곡 중 5곡이며 염불타령(긴염불), 삼현타령, 느린굿거리, 잦은굿거리, 휘모리(당악)로 나타났다. 셋째, 상이선율이 30% 이상으로 나타나는 곡은 총 9곡 중 4곡이며 느린허튼타령, 중허튼타령, 잦은허튼타령, 휘모리(당악)로 나타났다. 넷째, 아쟁과 해금의 유사선율 중 가장 많이 나타난 형태는 단순형으로 비교대상 총 79부분 중 41부분에 출현하여 51.90%로 나타났다. 다섯째, 아쟁과 해금 상이선율의 비교대상 총 140부분 중 가장 많이 나타난 유형은 병진행으로 65부분에 출현하여 46.43%로 나타났다. 여섯째, 아쟁과 해금선율의 음역은 같은선율이 자주 나타나는 악곡(염불타령, 반염불, 삼현타령, 느린굿거리, 잦은굿거리)에서 최대 완전4도의 차이를 보였고 상이선율이 자주 나타나는 악곡(느린허튼타령, 중허튼타령, 잦은허튼타령, 휘모리)에서 최대 완전8도의 차이를 보였다. 위 연구의 결과, 아쟁과 해금선율은 경기대풍류 전체의 1/2이 같은선율로 진행하였다. 이 중 염불타령(긴염불), 삼현타령, 느린굿거리, 잦은굿거리, 휘모리(당악)에서 유사선율이 30% 이상으로 나타났으며 아쟁선율이 해금선율보다 단순하게 연주되는 형태가 많이 나타났다. 또한, 아쟁과 해금선율은 경기대풍류 전체의 1/2 이상 상이선율로 진행하였다. 이 중 느린허튼타령, 중허튼타령, 잦은허튼타령, 휘모리(당악)에서 상이선율이 30% 이상으로 나타났고 두 선율이 동일한 방향으로 진행하는 형태가 많이 나타났다. 그리고 같은선율이 많이 나타나는 악곡에서 아쟁과 해금이 사용하는 음역은 최대 완전4도의 차이를 보였고 상이선율이 많이 나타나는 악곡에서 최대 완전8도까지 격한 차이를 보였다. 본 연구를 통해 경기대풍류 아쟁과 해금의 상이선율 비중이 높게 나타나는 이유는 곡의 빠르기와 그에 따른 아쟁의 연주주법에서 찾을 수 있었다. 느린악곡은 아르코(Arco)주법을 사용하여 해금과 같은선율을 연주하고 빠른악곡은 선율의 도약진행이 원활한 피치카토(Pizzicato)주법을 사용하여 해금선율과 다르게 리듬적요소로 연주하는 것으로 밝혀졌다.