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處容舞服의 考察에 따른 디자인

處容舞服의 考察에 따른 디자인
Other Titles
(The) Investigation and the formative analysis of Cheo Yong Moo clothes
Issue Date
산업미술대학원 산업미술학과의상디자인전공
이화여자대학교 산업미술대학원
This thesis studied the work displaying the silhouette that made the most of the modern sense using a line, a colour and a figure, through the formative analysis of Cheo Yong Moo clothes and the study about the trimmings of Cheo Yong Moo which is the only court masque among the Korean dancing clothes. In the contents and the mode of its trimmings, it has various characteristics through the peculiarity that it is a male clothes of a masque from its design or line and figure. This study has the object of newly understanding the peculiarities that the dancing clothes has, by arranging and analyzing the characteristics of this Cheo Yong Moo clothes, and also by studying the work through the formative analysis. To summarize its studied contents; Firstly, Cheo Yong Moo clothes' origin and transition have been described through its concept and historical back ground. Secondly, through the materials of Akhakguaebum, the composition and the formal characteristics of the trimming have been classified. Thirdly, by studying the work using the line, the colour and the figure through the formative analysis, ours has been modernized. Fourthly, in conclusion, Cheo Yong Moo had started as exorcism in early times, but afterwards changed its own characteristics to become fixed as the only court banquet music, and because it has been handed down till today as the only male dance, the trimming also can be said meaningful.;국문,영문초록 수록;本 論文은 우리나라의 舞服 가운데서 唯一한 宮中 假面服인 處容舞의 服飾에 對한 硏究와 處容舞服의 造形的 分析을 통해 線과 色相, 文樣 등을 이용하여 現代的 感覺을 充分히 살린 실루엣을 연출한 作品을 연구한 것이다. 디자인이나 線, 文樣에 있어서 男舞服이며 假面舞라는 특수성으로 인해, 그 服飾의 내용과 형식면에 있어 다양한 특성을 갖고 있다. 이러한 處容舞服의 특성을 분석 정리하고, 또한 造形的 分析을 통한 作品을 연구 함으로써, 舞服이 갖는 특수성을 새롭게 이해하는데 그 目的을 두었다. 그 연구된 內容을 要約해 보면 첫째, 處容舞服의 槪念 및 歷史的 배경을 통하여 起源과 變遷過程에 대해 기술하였다. 둘째, 樂學軌範에 나타난 資料를 통하여 服飾의 구성과 形態上의 特徵을 分類하였다. 셋째, 造形的 分析을 통한 線, 色相, 文樣을 이용한 作品硏究를 함으로써 우리의 것을 現代化 시켰다. 넷째, 그 結論으로 處容舞는 초기에는 벽사적 性格을 가지고 시작되었으나 後에 性格이 변하여 唯一한 宮中 呈才로서 정착 하였으며. 단 하나의 男性舞로서 오늘날까지 이어오고 있으며, 作品製作過程에서 느낀 점과 전반적인 사항을 서술하였다.
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