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動的 IMAGE에 의한 開放的 空間의 表現硏究

動的 IMAGE에 의한 開放的 空間의 表現硏究
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Issue Date
대학원 서양화과
동적 IMAGE개방적 공간표현연구
이화여자대학교 대학원
Abstract painting which Kandinsky and Mondrian started in 1910 and which had since developed taking different tendencies; Action Painting and Informel move in about 1945 and Minimalism in 1960's, can be divided in two branches in term of general tendencies. The first is the tendency of emotionalism which can be grasped in the context of lyric by Kandinsky. And the other is the tendency of rationalism as can be understood from Modrian's geometric abstraction. Nevertheless, Abstract painting from 1970 through today shows tendency of eclecticism compromising the aforementioned two branches I have contemplated to combine, on the two dimensional plane, the dynamic geste of action painting and the refined strictness of geometrical abstration. In this study I have persued clarification of the spirit of geste its meaning when it's restored on the plane. In methodology, I tried to analyze my works in comparison with Zao Wou- Ki who worked out abstract landscape in combination of Chinese traditional technique and Abstract expression, it brush stoke of Willem de Kooning who is an action painter, to Golfinopoulos's composition via architectural construction, and finally to the recent Relief works produced by Frank Stella by means of combining of vitality of Action painting and logical intelligence of minimalism, respectively. 'Movement' expression which started from the image of moving objects expressed in my earlier works has gradually left the objects and has been restored to more plastic elements. Through the above procedure, 1 have tried to induce new sense of energy which is generated from the coalision between strictenss of geometric order and life of organic curves, in other words, two contradictory elements which are emotion and reason.;1910년경 Kandinsky와 Mondrian이 추상미술을 시작한 이래 1945년 이후의 Action Painting과 Informel적 경향을 거쳐 1960년대 중반의 Minimalism에 이르는 抽象美術의 제반 경향들은 크게 두가지로 분류 할 수 있다. 먼저 Kandinsky의 純粹 抒情的 추상의 맥락에서 파악될 수 있는 感性化의 경향과 다음은 Mondrian의 幾何學的 추상의 맥락에서 파악될 수 있는 理性化의 경향이 그것이다. 한편 70년대 이후 오늘에 이르기까지 추상미술은 양자간의 절충주의(eclecticism)적 양상을 보여 주고 있다. 이러한 흐름 속에서 本人은 action-painting의 力動的 geste와 기하학적 추상의 節制된 엄격성을 二次元的 平面위에서 결합 시키고저 하였다. 本 硏究의 내용적 측면에서는 geste가 지니는 '精神性'과 그것이 평면에 還元 되었을 때의 의미를 규명해 보았다. 방법적 측면에서는 추상적 표현과 중국 전통화법의 결합으로 추상 풍경을 시도한 Zao Wou-ki(1921~), Action Painting 작가인 Willem de kooning(1904~)의 brush stroke, 建築的 構造에 의한 Golfinopoulos(1928~)의 화면구성, 끝으로 Action Painting의 활력과 Minimalism의 論理的 知性의 결합에 의한 Frnak Stella의 최근 relief작업을 本人의 작품들과 비교 분석 하였다. 本人의 초기 작품들에서 보여지는 움직이는 대상의 image에서 출발한 '運動感'의 표현은 점차 對象에서 벗어나 純粹 造形要素로 환원 되었다. 이러한 과정을 통하여 感性과 理性-즉 유기적 곡선이 지닌 생동감과 기하학적 질서의 엄격성등-서로 상반되는 두 요소의 對比에 의한 새로운 力動性을 산출 시켜 보고저 한다.
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일반대학원 > 조형예술학부 > Theses_Master
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