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William Byrd의 Great Service 중 Magnificat와 Nunc Dimittis에 대한 고찰

William Byrd의 Great Service 중 Magnificat와 Nunc Dimittis에 대한 고찰
Other Titles
(A) Study of William Byrd's Service Music centered in Magnificat and Nunc Dimittis in the Great Service
Issue Date
교육대학원 음악교육전공
ByrdMagnificatNunc DimittisGreat Service
이화여자대학교 교육대학원
William Byrd( 1543~ 1623 )는 엘리자베드 왕조의 최대 작곡가로서 당시의 모든 분야의 음악에 걸쳐서 뛰어난 작품을 남기고 있다. Great Service는 로마 카톨릭교회에서 독립한 영국교회를 위하여 작곡된 예배 음악인데 William Byrd의 Great Service는 영국교회의 多聲 Service중 가장 뛰어난 작품으로서 영국의 교회음악사적으로도 매우 중요한 위치를 차지하고 있다. 본 논문은 Byrd의 생애와 음악활동 그리고 Service Music에 대하여 살펴본 후 그의 Great Service중에서 저녁 기도식을 위한 Magnificat와 Nunc Dimittis를 선율작법 중심으로 분석해 보았는 바 그 결과 두 곡 모두 다음과 같은 특징을 가지고 있음을 알 수 있었다. 첫째, 전체적인 각 phrase의 선율선은 정점으로 올라갔다가 다시 떨어지는 arch형이 주를 이루며, 전체 선율은 리듬과 음정의 기본 윤곽이 공통적으로 계속 모방되어 구성되어진다. 둘째, phrase의 길이나 형태는 균형 잡힌 악절로 나누어지기 보다는 가사에 의존하여 대위법적으로 또는 화성적으로 쓰여진다. 세째, 가사는 주로 같은 선율로 각 성부에서 반복되어 나타나며 melismatic하게도 쓰인다. 가사 내용을 명확히 표현하고 강조하기 위해 word painting기법이 사용된다. 네째, 수평적인 음정진행은 순차진행이 특징적으로 많이 나타나며 3, 4 , 5도의 진행도 많다. 6도 진행은 주로 상행되는 단6도이며 7도 진행은 도약이 좀 더 자유롭게 쓰이는 phrase 끝과 다음 시작 사이에만 사용될 뿐 거의 나타나지 않고 있다. 전체적으로 Bass는 윗 성부들보다 훨씬 도약진행이 많고 그 사용이 자유롭다. 다섯째, Secondary dominant chord가 많이 사용되며 경과음, 보조음은 약박에서 주로 짧은 음가(♩ or♪)로 쓰이고 강박의 계류음은 순차로 하행 해결되어 사용된다.;In the era of Queen Elizabeth I, William Byrd can be considered as the most active and brilliant composer, who composed a great number of masterpieces in various fields of music. The Great Service was composed especially for the Anglican Church which had separated itself from the Roman Catholic Church. William Byrd's work of Great Service is the most outstanding among the polyphonyic services of the Anglican Church and plays a significant role in the history of English Church Music. In the present paper, research on the life and the musical activity of William Byrd with special emphasis on his Service Music was made. In addition, an analysis of the Magnificat and Nunc Dimittis, which can serve as a substitute for the former was made in terms of the method of composing the melody-line. As a result, the two works were characterized as follows: 1. The melody-line in each phrase is mainly arch-shaped. The basic pattern of rhythm and melody-line shows imitation repeatedly. 2. The length and the shape of the phrase, depending upon the text, are composed by counterpoint or harmony. 3. The same text appears repeatedly in different voices with the same melody and in a melismatic way in each part. To express clearly and emphasize the content of the text, word painting technique is used. 4. In the horizontal procedure of the melody-line, the conjunct progression was frequently discovered. The disjunct progression is used more frequently in the lower part than in the upper part. 5. The secondary dominant chord is frequently used. The passing tone and neighboring tone is used for short duration on the weak beat. Suspensions show the conjuct descent-solution.
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