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암각화 이미지의 수묵적 표현

암각화 이미지의 수묵적 표현
Issue Date
대학원 동양화과
이화여자대학교 대학원
The demand of abstraction has been since the prehistoric age and is one of constituents which is costructing human spirit in all aspect. Abstraction has deviated from incantation and with language of that prehistoric era, it has evolved as hieroglyphic expression. After this century, abstraction departed from problem conception and we recognized it a expression means of art. It can be revived while artist prefered confronting phenomenon closely to the traditional way of natural reproduction. The art of prehistoric age seemed to developed by discerning between real object and face by determining print of hand on the wall and reproducing images of animals that were acquainted from their hunting life. In the neolithic era, via amorphous trace and fresco appeared at palaeolithic period s cave, the form of earthen wares and the rock paintings geometrized. It is amazing that this natural motives gradually geometrized and has showned the whole stage that the range is covering from putting life force in stage of duplication to the stage that abstraction was entered into human spirit by gradual formation. Abstrction seemed to be most important part of modern art is constructional constituents of human spirit from all facet then, the requirment of essence of abstraction is more entangled than science. In addition, abstraction is strictly related to creation of symbol, therefore it is impossible to interpret that form of pristine art is indispensable. Contemporary artists has approached to concept of primeval abstraction once more by concentrating everything of essential in the field of art creation. This is attributed to recuring mentalities aspiring and desiring primitive insticnt. This trend is especially appeared in civilized society. Since the former century, abstraction is apprehended as a expression means of art again in this century. After that time, they say that abstraction has power of describing absolute essence. They come to recognize that abstraction plays an infinite role in human mentality. At this point, we are studyng the origin of the rock painting, typical styles of each era which is categorized by segregating the prehistoric art by the times, and mental meaning which is symbolized with that styles in this disquisition. It is also including how personal work give shape to abstracted image of rock painting with India ink and basic properties of chinese ink and chinese paint brush which is consisting facets and lines in a picture. By inspecting personal work with this theory, enlightening my path in art is the last purpose of this disquisition. ; 추상의 요구는 모든 면에서 인간 정신의 구성적 요소 중에 하나이며, 그것은 선사시대에서부터 존재하였다. 선사시대 초에 이르러 추상은 비로소 주술적 영역에서 빠져 나오는데 이것은 언어라는 것에 연결되어 상형 문자적 표현으로 나타나게 되었다. 금세기 이후에 비로소 추상은 개념의 문제에서 벗어나 예술적 표현 수단으로 인정하게 되었다. 이것은 예술가가 종래의 자연주의적 재현에 있어서 보다는 현상에 가까이 맞서려 할 때 다시 부활된 것이라 할 수 있다. 선사 시대 미술의 발전은 벽면의 손 흔적이나 뼈의 표면 흔적을 발견함으로서 실제 대상과 안면(顔面) 사이의 다른 점을 발견하고 수렵 생활에서 오는 동물의 이미지를 재현하는 것으로 발전했으리라 추측된다. 무형 흔적에서부터 구석기 시대의 동굴 벽화를 거쳐 신석기 시대에는 토기 및 암각화에서 형태의 기하화가 이루어진다. 이러한 자연주의적 모티브의 점차적인 기하화는 놀라운 것으로서 생명력의 이입, 즉 모방의 단계에서 점점 양식화하여 마침내 추상으로서 인간 의식 속으로 들어가는 단계를 보여주었다. 오늘날 현대 미술의 대명사화 되고 있는 추상이란, 표현의 여러 가지 면에서 인간 정신의 구성적 요소의 하나로서, 미술의 영역에서 추상의 본질 요구는 과학보다도 복잡하게 엉켜있다. 또한 추상은 상징의 창조와 엄밀히 결부되어 있으며, 원시미술의 형태로부터 완전히 개별의 것으로 독립시켜 해석할 수 없다. 금세기 예술가들은 예술 창조의 세계에서 어떤 것이든지 본질적인 것의 집중으로서 원시적인 추상 개념에 다시 한번 접근하였다. 이는 문명상황 속에서일수록 사람들은 원생적 본능을 동경하며 염원하는 원시적인 회귀심리가 작용하는 이유에서일 것이다. 그리고 전세기에서 금세기에로의 변천이래 추상은 재차 예술적 표현 수단으로 인정하게 되었다. 그 이후 사람들은 추상 작용이 대상의 절대적인 본질을 나타내는 힘을 갖고 있음을 말하고, 추상이 인간의 마음 속에 무한의 역할을 연출함을 인식하게 되었다. 이에 본 논문에서는 암각화의 기원과 암각화가 속한 선사 미술을 시대별로 나누어 각 시대의 특징적인 양식과 그 양식에 상징되어 있는 정신적인 의미를 살펴보고자 한다. 또한 본인의 작업에 나타난 추상화된 암각화의 이미지가 수묵을 통하여 어떻게 형상화되었나 살펴보고, 화면에서 면과 선을 구성하고 있는 墨과 筆의 근본적인 성질을 다루어 보고자 한다. 끝으로 이와 같은 이론을 바탕으로 해서 본인이 제작한 작품을 점검해 봄으로써 앞으로 작업해 나아갈 방향에 도움을 주고자 한다.
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