김유정의 소설공간

Abstract

A literary work is a synthesis of the words that a writer chooses and it becomes a complete object in itself. Because a work is in itself an existing object, it is possible to make it an object of study without including the external elements to the work. Not only does the work have deeper meaning but it can expand the width of the meaning variously. The work is no longer a consumption but a product. From such a point of view, this thesis will attempt to examine the literarity of Kim Yoo-jeong’s works. Kim Yoo-jeong is a unique writer representing the modern Korean literature as well as the 1930’s in the literary history. He was a successful writer in forming his contemporary situation into the unique literary world by the most typical Korean way of thinking and the command of words in our literary circles. The aim of this thesis is to look into the literarity of Yoo-jeong’s works, and here the approach to do this is to trace the world of meaning that the interaction of Space with Agent and Act represents. In addition, this thesis will try to make sure how the meaning of the first Space produced by Agent and Act changes and to show how the type of Space in Yoo-jeong’s works forms. In the first chapter we will go over our senior scholar’s academic achievements of Kim Yoo-jeong’s literature and mention various relations of Space with Agent and Act in the relation of literature with Space. The second chapter is about the overview of Kim Yoo-jeong’s literary world and here we will introduce his literary activity and viewpoint, the past evaluation of his literary technique, and finally his existing works. Moreover, it will be pointed that ‘Bonanzn（Notachi）’ and ‘Gold（Keum）’, which are wrongly known as the same work, are separate works and ‘Kettle（Sot）’ and ‘Affection（Jeongpun）’, which wrongly known as the separate works, are the same work. ‘Kettle’ is a complete manuscript of ‘Affection’. We will seek to find out in the third chapter the networks of meanings that various relations of Space with Agent and Act create through all of 28 pieces of Kim Yoo-jeong’s short stories. The types of Movement Space will be drawn out here according to the development of Act of the Agent leading the story. These are as follows. 1. The liner type of Movement Space 2. The circular type of Movement Space 3. The concentrically circular type of Movement Space 4. The type of Movement Space as the combination of lone with circle On the other hand, looking into the distribution of 28 pieces of Kim Yoo-jeong’s short stories on the basis ot these type of Movement Space, we can find that 10 pieces of the works besides “Shimchenong’ belong to the first type, 8 pieces of the works including ‘A Sudden Shower（Sonahbi）’ do to the second type, 4 pieces of the works besides ‘The Bean Field Where We Can Pick Up the Gold（Keumt’neun Kongbat）’ to the third type, and 4 pieces of the works including ‘A Wanderer in the Hills and Valleys（Sankol Naleune）’ to the fourth type. The fourth chapter, being based upon the analysis of the third chapter, will deal with the relations bought about by the disposition of space which is expressed in Yoo-jeong’s short stories. The characteristics of his disposition of Space are the Symmetrical Space and the Contrastive Space. In the Symmetrical Space the same or similar nature that Space, Agent, and Act form is repeated or transformed and as a result the hope or despair reflected in the Space gradually becomes intense. In the Contrastive Space, however, the development of a story comes to have extreme conflict or tension by the opposition of the natures of contradictory or conflicting spaces. On the other hand, the problem of a writer’s description depends on his perception of Space. According, the natural scene is described relatively in detail, but the writer gives an impression of being unwilling to describe the artificial scene, e.g.a town, a street, a house, and a room etc. Nevertheless, once the writer has perceived a certain space, the scene is described by the perspective view, the perception given by texture and touch, and the personified perception. The relation of concord of Space with Agent and Act will be ascertained once again in the fifth chapter. In case of the work where the scene is laid in a farm village, the nature that the natural space reveals becomes completely concordant with the nature of Agent and Act. When a town is the scene of a work, however, the place is simply mentioned and instead the dark and gloomy situation of the contemporary society is made conspicuous and a group of the people sunk in such a situation is described. Therefore, the dramatic principle of a story is also accomplished by the concord of Agent and Act in this suggested space. ; 文學作品은 作家가 選擇한 言語로 된 總體이며, 그 自體로서 하나의 完結된 대상이 된다. 作品은 이미 그 自體로서 存在하고 있는 대상이기에, 作品 外的 要素를 排除한 硏究의 대상이 될 수 있는 것이다. 作品은 內部要素들의 相互關係에 依해서 그 意味網을 構築해 나갈 때에 그 意味를 깊이를 더하게 될 뿐 아니라 그 意味의 폭을 다양하게 增大시킬 수 있게 됨은 周知의 사실이다. 作品은 이제 더 이상의 消耗品이 아니라 하나의 生産品이 되는 것이다. 이와 같은 觀點에서 本稿는 金裕貞의 作品이 지닌 文學性을 糾明해 보려고 했다. 金裕貞은 韓國文學史에서 1930년대 뿐만 아니라, 現代韓國文學을 대표하는 특이한 作家이다. 그는 우리 文壇에서 가장 韓國的인 思考와 語彙의 驅使로 당시 자신이 처했던 세계를 독특한 文學世界로 형상화하는데 성공한 작가인 것이다. 이에 本稿에서는 裕貞文學에 나타난 文學性을 糾明하기 위한 한 접근 방법으로 空間과 行爲主와 行爲가 어우러져 만들어 가는 意味의 世界를 추적해 보려고 했다. 아울러 行爲主와 行爲에 의해서 처음의 空間이 지닌 의미가 어떻게 변이되어가고 있으며, 裕貞文學에 나타난 空間의 類型은 어떻게 이루어지고 있는지를 알아보려고 했다. Ⅰ章에서는 金裕貞文學에 대한 지금까지의 先學들의 연구업적들을 살펴 보았고 文學과 空間과의 연관성 속에서 空間·行爲主·行爲의 제 관계에 대해 언급했다. Ⅱ章에서는 金裕貞의 文學世界에 대한 槪觀으로서, 그의 文壇生活 및 文學觀, 그리고 그의 小說技巧에 대한 종래의 評價, 마지막으로 現存하는 그의 作品을 소개했다. 그리고 지금까지 일반독자에게 同一作品으로 잘못 알려진「노다지」와「金」은 별개의 作品임을, 또 별개의 작품으로 알려져 있는「솥」과 「정분」은 同一作品임을 지적했다. 「솥」은「정분」의 完成稿인 것이다. Ⅲ章에서는 金裕貞의 단편 28편 전체를 대상으로 空間·行爲主·行爲와의 제관계가 만들어가는 의미들을 찾아보려 했다. 이 Ⅲ章에서는 이야기의 줄거리를 이끌어가는 行爲主의 行爲의 전개에 따라 이들을 포함하고 있는 移動空間類型을 추출했다. 그것은 다음과 같다. ① 線型移動空間 ② 圓型移動公間 ③ 同心圓型移動公間 ④ 圓과 線의 結合移動空間 한편 이들 移動空間의 類型에 따른 裕貞의 短篇, 28편의 作品分布를 보면 ① 類型에 속사는 작품은「심청」외 10편, ② 類型에 속하는 작품은「소낙비」외 7편, ③ 類型에 속하는 것은「金따는 콩밭」외 4편, ④ 類型에 속하는 것은 「산ㅅ골나그네」외 3편이었다. Ⅳ章에서는 Ⅲ章에서의 分析을 토대로 裕貞小說에 나타난 空間의 배치에 따른 관계를 살펴 보았다. 그의 空間 배치에서 두드러진 것은 對稱空間과 對立空間이다. 對稱空間에서는 空間·行爲主·行爲가 만드는 같거나 비슷한 성질이 反復, 또는 변형되어 나타나서, 그 空間이 지닌 希望 또는 絶望은 漸層的으로 그 강도를 더하게 된다. 반면 對立空間에서는, 서로 상반되거나 모순되는 空間의 성질이 대립되어 이야기의 전개는 격한 갈등이나 긴장관계를 갖게 된다. 한편, 空間認識에 따른 作家의 記述問題는 自然背景에 대해서는 비교적 상세히 묘사되나, 인위적인 배경（도시, 거리, 집, 방 …）에 대해서는 묘사를 꺼리는 듯한 인상을 준다. 그러나 일단 作家에 의해 파악된 空間은 遠近法的인 조망, 결과촉감에 의한, 의인화된 인식으로서 記述되어지고 있었다. Ⅴ章에서는 空間·行爲主·行爲와의 일치관계를 다시 한번 確認해 보았다. 裕貞은 농촌을 무대로 한 소설의 경우, 그 自然空間이 보여주는 성질과 行爲主·行爲의 성질은 완벽하게 일치하고 있었다. 그러나 도회지를 무대로 한 소설의 경우, 장소만 간략하게 언급하고 대신 당시의 암울한 사회적인 상황이 부각되어, 이같은 상황 속에 함몰되어가는 人間群들을 그림으로써 역시 암시되어진 공간 속에서 行爲主·行爲는 일치되어 소설이 지닌 극적 원리를 완수하고 있었다.