해금산조의 비교연구

Abstract

Haeguem Sanjo(奚琴散調) was divided into two lines of the Ji Young-hee and Han Beom-sul ines in the 1960s and currently, there are four schools; Ji Young-hee(池瑛熙:1909-1980), Han Beom-su(韓範洙:1911-1984), Seo Yong-seok(徐龍錫:1940- ) and Kim Yeong-jae(金泳宰:1947- ). This study selected the four schools to compare and analyze their musical characteristics, similarities, differences and relations based on such rhythms as Jinyangjo, Jungmori, Jungjungmori, Gutgeori, Eonmori, Jajinmori, Danmori. The conclusions of the study on haeguem sanjos of the four styles are as follows. First, when it comes to the structure of the four schools: The Kim Yeong-jae line shows the most diverse jangdan(rhythm) with six rhythms of JinyangjoㆍJungmoriㆍJungjungmoriㆍ Eonmoriㆍ Jajinmori and Danmori. The Ji Young-hee and Seo Yong-seok lines share the same number(five) of rhythms; Jinyangjo, Jungmori, Jungjungmori, Gutgeori and Jajinmori for the Ji and Jinyangjo, Jungmori, Jungjungmori, Jajinmori and Eonmori for the Seo. The Han Beom-su line adopts the basic sanjo structure of four rhythms -Jinyangjo, Jungmori, Jungjungmori and Jajinmori. Regarding rhythms totals, the Kim Yeong-jae line is made up of the biggest number of rhythms 336 and the Seo Yong-seok line has 290, the Ji Young-hee line 284 and the Han Beom-su 253. In relation to the jo(mode)(調) of the four lines, the Ji Young-hee style is characterized by the seven modes of Woojo(羽調)ㆍPyeongwoojo(平羽調)ㆍPyeongjo(平調)ㆍGyemyeonjo(界面調)ㆍWoogyemyeonjo(羽界面調)ㆍGyeongdeureumjoㆍGyeonggi Sinawjo. The Han Beom-su and Seo Yong-seok schools show WoojoㆍPyeongjoㆍGyemyeonjo and WoojoㆍGyemyeonjoㆍDeurungjo, respectively. The Kim Yeong-jae line employs such eight modes of WoojoㆍPyeongwoojoㆍPyeongjoㆍGyemyeonjoㆍPyeonggyemyeonjo(平界面調)ㆍGyeongdeureumjoㆍDeurungjoㆍMenarijo. Woojo and Gyemyeonjo are adopted in each of the four schools and Pyeongjo is used for all of the lines excepting the Seo Yong-seok line. Gyeongdeureumjo appears in the Ji Young-hee and Kim Yeong-jae schools and Deurungjo is found in the Seo Yong-seok and Kim Yeong-jae lines. When it comes to the center sound of melody; For the Ji Young-hee line, cㆍb♭ are adopted for Jinyangjo, cㆍe♭ are for Jungmori, cㆍf are for Jungjungmori, cㆍe♭ are for Gutgeori and cㆍe♭ is for Jajinmori. For the Han Beom-su line, cㆍa are employed for Jinyangjo, cㆍf are for Jungmori, c is for Jungjungmori and cㆍf are for Jajinmori. For the Seo Yong-seok line, c is used for Jinyangjo, Jungmori, and Jungjungmori, cㆍdㆍf are for Jajinmori and c is for Eonmori. For the Kim Yeong-jae line, cㆍgㆍb♭ are utilized for Jinyangjo, cㆍe♭ㆍfㆍa are for Jungmori, cㆍe♭ㆍb♭ are for Jungjungmori, cㆍe♭ㆍfㆍb♭ are for Eonmori, d♭ㆍfㆍa♭ㆍb♭ are for Jajinmori and cㆍgㆍb♭ are for Danmori. Excepting the Jajinmori of the Kim Yeong-jae school, the center sound is mostly c and the appearance and frequency of musical notes are high in each line of sanjo. Second, the naedeureum and jongji(cadence) pattern(終止形) of the four styles are; For the Ji Young-hee style, Hachung naedeureum and Bonchung jongji pattern are employed for Jinyangjo, Deoeumchung naedeureum and Bonchung jongji pattern are for Jungmori, Teonunchung naedeureum and Bonchung jongji pattern are for Jungjungmori, Bonchung naedeureum and Bonchung jongji pattern are for Gutgeori and Bonchung naedeureum and Bonchung jongji pattern are for Jajinmori. For the Han Beom-su style, Sangchung naedeureum and Bonchung jongji pattern are used for Jinyangjo, Ggugneuneum naedeureum and Bonchung jongji pattern are for Jungmori, Bonchung naedeureum and Bonchung jongji pattern are for Jungjungmori, Bonchung naedeureum and Bonchung jongji pattern are for Jajinmori. For the Seo Yong-seok style, Hachung naedeureum and Bonchung jongji pattern are utilized for Jinyangjo, Sangchung naedeureum and Bonchung jongji pattern are for Jungmori, Deoeumchung naedeureum and Bonchung jongji pattern are for Jungjungmori, Bonchung naedeureum and Bonchung jongji pattern are for Jungjungmori and Bonchung naedeureum and Bonchung jongji pattern are for Eonmori. For the Kim Yeong-jae style, Sangchung naedeureum and Bonchung jongji pattern are adopted for Jinyangjo, Sangchung naedeureum and Bonchung jongji pattern are for Jungmori, Ggugneunweechung naedeureum and Bonchung jongji pattern are for Jungjungmori, Bonchung naedeureum and Bonchung jongji pattern are for Eonmori, Bonchung naedeureum and Bonchung jongji pattern are for Jajinmori and Bonchung naedeureum and Bonchung jongji pattern are for Danmori. The four schools apply such diverse naedeureums as HachungㆍDeoeumchungㆍTeonunchungㆍBonchungㆍSangchungㆍGgugneuneumㆍHachungㆍGgugneunweechung in accordance with rhythms, while jongji patterns are commonly found in the all of the four schools. Third, this study analyzed fingering(運指法) based on the 1st to the 7th fingering techniques by setting an index finger as the sounds of cㆍdㆍeㆍfㆍgㆍa. The Ji Young-hee line adopts five fingering methods(1stㆍ3rdㆍ4thㆍ5th and 7th), the Han Beom-su line two methods(1st, and 5th), the Seo Yong-seok line four methods(1stㆍ2ndㆍ4th and 5th) and the Kim Yeong-jae line seven methods(1stㆍ2ndㆍ3rdㆍ4thㆍ5thㆍ6th and 7th). When it comes to bowing(運弓法), ⊓ㆍ∨ bowing, which is 1 beat 1 bowing, are significantly employed in most of the sanjos. However, the use of pulling and pushing bow of ⊓∨ and ∨⊓ bowing, which is 1 beat 2 bowing, is comprehensively high in Jungmori and Gutgeori of the Ji Young-hee line, Jungjungmori of the Han Beom-su line, Jinyangjo, Jungjungmori and Jajinmori of the Seo Yong-seok line, and Jungjungmori of the Kim Yeong-jae line. Although, melodies vary in each of the four styles, repetitive phrases have identical bowing and similar bowing directions. The result of the study suggests that this similarity in bowing is due to basically the same rhythms of sanjo, in spite of its difference in schools. Ingeojil, a special playing technique of Sigimsae, appears a total of 24 times in the Ji Young-hee style, a total of 2 times in the Han Beom-su style, a total of 11 times in the Seo Yong-seok style and a total of 1 time in the Kim Yeong-jae style. Regarding fingering, only Jajinmori of the Ji Young-hee style performs Ingeojil by setting middle and index fingers for Yeokan and Gyeongan respectively, while the rest adopts ring-finger Yeokan for this special technique. The Kim Yeong-jae line employs the largest number of ornaments 492 times and the Han Beom-su line uses them 365 times, the Ji Young-hee line 303 times and the Seo Yong-seok line 292 times. The commonly used ornaments are type 1and 2-①, which appear in all of the rhythms of the four schools. The Kim Yeong-jae school embraces all of the types. Fourth, in relation to rhythm, Jinyanjo uses 'triple, 6 beat'․‘triple+duple, rhythm(combined)’ and Jungmori employs ‘duple, 12 beat’․‘duple+triple, rhythm(combined)’. Jungjungmori, Gutgeori and Jajinmori show ‘triple, 4 beat’․‘duple, 6 beat’․‘triple+duple, rhythm(combined)’ and Danmori adopts ‘duple, 4 beat’. Naedeureum and jongji(cadence) rhythm start and end with regular rhythm structures of each jangdan(長短). According to the result of the study, the four schools of Ji Young-hee, Han Beom-su, Seo Yong-seok and Kim Yeong-jae appear to be the same music, although each school’s haeguem sanjo differs. It was identified that the unique styles and playing methodologies of each school lead to slight changes and differences in their sanjo. This paper will hopefully contribute to vigorous discussions on not only comparisons of haeguem sanjos from newly emerged schools, but also further segmentations. Comparing with other instruments sanjos is also required. I hope this study could help to understand heaguem sanjo in more holistic perspectives and provide fundamental and meaningful basis for future multifaceted studies on sanjos of other instruments. I believe the study will contribute to promote understanding about haeguem sanjo and nurture outstanding players equipped both with theory and performance capability.;해금산조(奚琴散調)는 1960년대에 두 유파(지영희류, 한범수류)로 나누어 전승되어 왔으며 현재는 네 유파(지영희․한범수․서용석․김영재류)로 전하고 있다. 본 논문의 목적은 현존하는 해금산조 지영희(池瑛熙:1909-1980), 한범수(韓範洙:1911-1984), 서용석(徐龍錫:1940- ), 김영재(金泳宰:1947- )류의 진양조ㆍ중모리ㆍ중중모리ㆍ굿거리ㆍ엇모리ㆍ자진모리ㆍ단모리를 연구하여 각 산조의 음악적 특징이 무엇인지 살펴보고 공통점과 차이점을 밝히고 연관성을 갖고 있는지 비교분석하고자 한다. 네 유파(지영희ㆍ한범수ㆍ서용석ㆍ김영재류)를 중심으로 해금산조를 연구한 결과 다음과 같은 결론을 얻었다. 첫째, 구조에서는 김영재류가 6장단(진양조ㆍ중모리ㆍ중중모리ㆍ엇모리ㆍ자진모리ㆍ단모리)으로 다양한 장단을 지녔다. 지영희류 5장단(진양조ㆍ중모리ㆍ중중모리ㆍ굿거리ㆍ자진모리)과 서용석류는 5장단(진양조ㆍ중모리ㆍ중중모리ㆍ자진모리ㆍ엇모리)이 동일하게 나타났다. 한범수류는 4장단(진양조ㆍ중모리ㆍ중중모리ㆍ자진모리)인 산조의 기본장단 구조를 보였다. 장단의 합계는 김영재류가 336장단으로 가장 많이 나타났고 서용석류가 290장단, 지영희류가 284장단, 한범수류가 253장단으로 이루어졌다. 선율구성에서 조를 살펴보면 지영희류는 7가지(우조ㆍ평우조ㆍ평조ㆍ계면조ㆍ우계면조ㆍ경드름조ㆍ경기시나위조)로 구분되고 한범수류 (우조ㆍ평조ㆍ계면조)와 서용석류 (우조ㆍ계면조ㆍ드렁조)는 3가지로 보였다. 김영재류는 8가지(우조ㆍ평우조ㆍ평조ㆍ계면조ㆍ평계면조ㆍ경드름조ㆍ드렁조ㆍ메나리조)로 나타났다. 우조와 계면조는 각 유파에서 공통적으로 사용한 조이고 평조는 서용석류를 제외하고 전 유파에서 나타났다. 경드름조는 지영희류와 김영재류에 보였고 드렁조는 서용석류와 김영재류에 나타났다. 선율의 중심음은 지영희류 진양조는 cㆍb♭, 중모리 cㆍe♭, 중중모리 cㆍf, 굿거리 cㆍe♭, 자진모리 cㆍe♭을, 한범수류 진양조는 cㆍa, 중모리 cㆍf, 중중모리 c, 자진모리 cㆍf를, 서용석류 진양조는 c, 중모리 c, 중중모리 c, 자진모리 cㆍdㆍf, 엇모리 c를, 김영재류 진양조는 cㆍgㆍb♭, 중모리 cㆍe♭ㆍfㆍa, 중중모리 cㆍe♭ㆍb♭, 엇모리 cㆍe♭ㆍfㆍb♭, 자진모리 d♭ㆍfㆍa♭ㆍb♭, 단모리 cㆍgㆍb♭으로 표출되었다. 김영재류 자진모리를 제외하고 c는 공통적으로 포함된 중심음이었으며 출현음의 출현횟수와 빈도율이 각 산조에서 높은 편이 특징이다. 둘째, 내드름과 종지형을 살펴본 결과 지영희류 진양조는 ‘하청 내드름’과 ‘본청 종지형’을, 중모리는 ‘더음청 내드름’과 ‘본청 종지형’을, 중중모리는 ‘떠는청 내드름’과 ‘본청 종지형’을, 굿거리는 ‘본청 내드름’과 ‘본청 종지형’을, 자진모리는 ‘본청 내드름’과 ‘본청 종지형’의 형태를 보이고 있었다. 한범수류 진양조는 ‘상청 내드름’과 ‘본청 종지형’을, 중모리는 ‘꺾는음 내드름’과 ‘본청 종지형’을, 중중모리는 ‘본청 내드름’과 ‘본청 종지형’을, 자진모리는 ‘본청 내드름’과 ‘본청 종지형’으로 나타났다. 서용석류 진양조는 ‘하청 내드름’과 ‘본청 종지형’을, 중모리는 ‘상청 내드름’과 ‘본청 종지형’을, 중중모리는 ‘더음청 내드름’과 ‘본청 종지형’을, 자진모리는 ‘본청 내드름’과 ‘본청 종지형’을, 엇모리는 ‘본청 내드름’과 ‘본청 종지형’을 보였다. 김영재류 진양조는 ‘상청 내드름’과 ‘본청종지형’을, 중모리는 ‘상청 내드름’과 ‘본청 종지형’을, 중중모리는 ‘꺾는위청 내드름’과 ‘본청 종지형’을, 엇모리는 ‘본청 내드름’과 ‘본청 종지형’을, 자진모리는 ‘본청 내드름’과 ‘본청 종지형’을, 단모리는 ‘본청 내드름’과 ‘본청 종지형’으로 나타났다. 네 유파의 내드름은 장단별로 동일하게 출현하지는 않았지만 ‘하청ㆍ더음청ㆍ떠는청ㆍ본청ㆍ상청ㆍ꺾는음ㆍ하청ㆍ꺾는위청 내드름’으로 각각 다양하게 제시되었다. 종지형은 네 유파 모두 동일하게 ‘본청 종지형’의 형태로 종지함을 알 수 있었다. 셋째, 운지법은 전체적으로 ‘cㆍdㆍeㆍfㆍgㆍaㆍb음’을 식지(食指=一指)로 하여 제1지법에서부터 제7지법을 중심으로 살펴보았다. 지영희류는 5가지 운지법(제1․3․4․5․7지법), 한범수류는 2가지 운지법(제1․5지법), 서용석류는 4가지 운지법(제1․2․4․5지법), 김영재류는 7가지 운지법(제1․2․3․4․5․6․7지법)을 사용하였다. 운궁법에서 각 산조장단의 대부분이 1박 1활인 ⊓ㆍ∨활(당김 활ㆍ밈 활)의 사용횟수가 가장 많았지만 지영희류의 중모리와 굿거리, 한범수류의 중중모리, 서용석류의 진양조․중중모리․자진모리에서 더 두드러졌다. 김영재류의 중중모리는 1박 2활인 ⊓∨ㆍ∨⊓활의 사용횟수가 현저히 많았다. 네 유파 산조별로 선율은 다르나 반복구간의 활 방향은 동일하거나 유사하였는데 유파만 다를 뿐 기본적인 장단이 같기 때문에 비슷한 운궁형태를 취하였음을 알 수 있었다. 시김새에서 특수주법인 잉어질이 지영희류 24회, 한범수류 2회, 서용석류 11회, 김영재류 1회로 출현하였다. 지영희류 자진모리에서만 잉어질이 3지 경안 할 뿐 나머지는 4지 경안하는 공통점을 발견하였다. 꾸밈음은 김영재류가 492회로 가장 많이 출현하였고 한범수류는 365회, 지영희류는 303회, 서용석류는 292회로 나타났다. 꾸밈음의 1과 2-①유형은 네 유파의 모든 장단에서 보였고 김영재류는 모든 꾸밈음 유형이 포함되었다. 넷째, 장단별 리듬에서 진양조는 ‘3분박, 6박형’․‘3분박+2분박, 혼합형’을, 중모리는 ‘2분박, 12박형’․‘2분박+3분박, 혼합형’을, 중중모리․굿거리․자진모리는 ‘3분박, 4박형’․‘2분박, 6박형’․‘3분박+2분박, 혼합형’을, 단모리는 ‘2분박, 4박형’의 형태를 보이고 있었다. 내드름과 종지리듬은 각 장단의 규칙적인 리듬구조형태로 시작하고 마침을 밝혔다. 네 유파(지영희․한범수․서용석․김영재류) 해금산조는 각각의 형성배경과 연주방식에 의해 조금씩 다르게 변화되었지만 면밀히 분석ㆍ연구한 결과 비슷한 구조와 형식 등으로 이루어졌음을 알게 되었다. 본 논문을 바탕으로 향후 새롭게 나타나는 유파별 해금산조와의 비교․분석뿐만 아니라 심화된 연구와 다른 악기 산조와의 비교연구도 논의되어야 할 것으로 사료된다. 아울러 본고를 밑거름 삼아 한국음악 해금산조의 이해를 높이는데 참고자료가 되었으면 한다.