이왕직 아악부와 현행 伽倻琴譜 비교 연구

Abstract

This has compared the 『Jeongak Gayageum score』 of Kim Jeong-ja, 『Gayageum Jeongak score』 of Choi Chung-woong and 『Jeongak Gayageum score』 of Kim In-je that are differently performed in accordance of Leewangjik Ayakbu's 『Gayageum score』 and performance system around Sanghyeong Dodri”and“Yeombul Dodri”from <Pyeongjohoesang> and compared and analyzed the difference and change of melody. As a result of taking a look at the transcending tendency and score of compared score, in Myeong Wan-byeok, one of the 3 major ahaksajangs of the Leewangjik Aakbu, the Gayageum Jeongak led to the Ham Hwa-jin, one of the 5 major ahaksajangs and the melody of Lee Chang-kyu has been handed down Kim Jeong-ja, and the melody of Kim Young-geun to Choi Chung-woong, and Hong Won-ki to Kim In-je. Therefore, the Gayageum Jeongak of Leewangjik Ayakbu『Gayageumbo』 has three scores to hand down today. Aakbu Gayageum score was compared with the Jeonggan notations of the current score. The results indicate that the Aakbu Gayageum score consists of one gak and 12 jeonggans and that the current scores consist of one gak and six jeonggans. There were clear changes to the number of jeonggans. As a result of taking a look at the number of beats of 『Ahak score』 and present score, “Sanghyeong Dodri” has shown the same along with the 35 beats of 『Ahak score』 and the current score, and “Yeombul Dodri” has 51 beats in 『Kim Jeong-ja score』 and 『Choi Chung-woong score』 to have the same number of beats with 『Ahak score』, however, 『Kim In-je score』 has 2 beats added at the 4th beat to have 53 beats to show the difference in number of beats with 『Ahak score』. As for the notation styles of the current scores used in the Sanghyeong dodri and Yeombul dodri in Pyeongjohoisang, the Kim Jeong-ja score has 9 notation styles and the Choi Chung-woong and Kim In-je scores has 6 on the right hand; the Kim Jeong-ja score has 5 ones, the Choi Chung-woong score 4, and the Kim In-je score 3 on the left hand. Kim Jeong-ja's notation styles segmented the same technique further or added a new one. The melodies were compared through differences in rhythm, notation styles, and melody. In the event of having different rhythm in “Sanghyeong Dodri”, there is a difference in rhythm in 48 beats from the total of 214 beats, and from the rhythms showing the difference, as having the same rhythm with the 『Ahak score』 and current score, 『Kim Jeong-ja score』 had the consistency in two types of rhythm in ♪♩and ♪♩ while 『Kim In-je score』 has the rhythm type in ♩♪ for having one to be the same with 『Ahak score』. In addition, for the current score, 『Kim Jeong-ja score』 and 『Choi Chung-woong score』 has one rhythm type in ♩♪, ♩♪♩, ♪♩ to be the same, while 『Kim Jeong-ja score』 and 『Kim In-je score』 have the same in two rhythm types in ♩♪ and ♩♩ , as 『Choi Chung-woong score』 and 『Kim In-je score』 having the same in three rhythm type in ‘♬, ♩♩, ♬♩’ and ♩ ♪. From the “Yeombul Dodri”, the parts showing the different rhythm are 73 beats from a total of 306 beats, and from the rhythms showing the difference, as the same rhythm in 『Ahak score』 and the current score, 『Kim Jeong-ja score』 has two rhythm types in ♩♩and ♩♩『Choi Chung-woong score』 has three rhythm types in ♩♪♩, ♩♩, and ♩♩ and 『Kim In-je score』 has two rhythm types ♩♩and ‘♩♩that it displayed consistently as 『Ahak score』. In addition, From the current score, 『Kim Jeong-ja score』and 『Choi Chung-woong score』 have consistency in two rhythm types in ♩♩’ and ♩♩and 『Kim Jeong-ja score』 and 『Kim In-je score』 showed consistency in two rhythm types in ‘♩♩and ♩♩and 『Choi Chung-woong score』 and 『Kim In-je score』showed consistency in one rhythm type of ♩♩ In the case of having different showing of the mark in “Sanghyeong Dodri”, the 'mark that appears similarly’ in 3 beats and the 'mark that appears differently’ for the moji ‘一’ in 21 beats, the jangji ‘ㄴ' in 3 beats, the bouncing‘ㅇ’ in 2 beats, the ssarang‘ ’in 3 beats, the jeongseong ‘ち’ in 7 beats, and the toeseong‘艮’ in 22 beats to display difference between the current scores. In the event of showing different mark in “Yeombul Dodri”, the ‘marks showing similarly’ are shown in 2 beats and the ‘marks showing differently’ are on the moji ‘一’ for 38 beats, the jangji ‘ㄴ' for 6 beats, the popping‘ㅇ’ for 5 beats, the ssarang ‘?’ for 2 beats, the jeonseong ‘ち’ for 18 beats, the toeseong ‘艮’ for 34 beats, and the consecutive popping‘8’ for 1 beats, and the holding in sikji and moji to picking technique‘’ for 5 beats to show the marks for the current scores differently. In “Sanghyeong Dodri”, the number of beats showing different melody is shown to be a total of 3 beats, and from them, the melodies of 『Ahak score』, 『Kim Jeong-ja score』 and 『Choi Chung-woong score』 have shown to be consistent. On the other hand, 『Kim In-je score』 displays the progress of new melody to have difference of melody from the other scores, and this displays the consistency of melody in 『Yanggeum score』 and 『Piri score』. The number of beats shown for different melody under “Yeombul Dodri” has shown to be a total of 23 beats, and from the melody shown the difference, the number of beats shown for the same melody for 『Kim Jeong-ja score』 and 『Choi Chung-woong score』 is 20 beats, and 『Kim Jeong-ja score』 and 『Choi Chung-woong score』 both are the same with the melody for 18 beats with 『Ahak score』. In addition, the melody of 『Ahak score』 and 『Kim Jeong-ja score』 is consistent, and the melody of 『Choi Chung-woong score』 and 『Kim In-je score』 showed same melody type and such a type is shown to be 3 beats. In short, the same contemporary piece can develop different melodies by rhythm and notation styles according to the transmission genealogy and go through different changes as players add their own new melodies.;본고는 <평 조 회상> 중“상현 도 드 리”와“염불 도 드 리”를 중심으로 이 왕 직 아악 부『가야 금보』와 연주계통에 따라 각기 다르게 연주되고 있는 김정자의『正樂 伽倻琴譜』, 최충웅의『伽倻琴 正樂譜』, 김인제의『正樂 伽倻琴譜』를 비교하여 선율의 변화와 차이를 비교 &#65381; 분석하였다. 비교악보의 전승양상 및 악보에 대해 살펴 본 결과, 이 왕 직 아악 부 의 제3대 아악사장인 명완벽 에서 제5대 아악사장인 함 화 진으로 이어진 가야금 정 악 은 이창규의 가락이 김정자에게, 김영윤의 가락은 최충웅, 홍원기는 김인제에게 전수되었다. 계보에 의해 이 왕 직 아악 부 의 가야금 정 악 은 3가지 계통의 악보가 전해지고 있다. 이 왕 직 아악 부 『아악 보』와 현행 악보의 기 보 체제를 살펴 본 결과는『아악 보』는 1각 12정간, 현행 악보는 1각 6정간으로 변화된 것을 알 수 있다. 『아악 보』와 현행 악보의 장단 수를 살펴 본 결과는“상현 도 드 리”에서『아악 보』와 현행 악보는 총35장단으로 동일하게 나타나며,“염불 도 드 리”에서『김 정 자 보』,『최충 웅 보』는 51장단으로『아악보』와 장단 수가 동일하지만,『김인 제보』는 제4장에서 2장단이 추가됨으로써 53장단으로 다른 악보와 장단 수의 차이를 보인다. <평 조 회상> 중“상현 도드 리”와“염불 도드 리”에서 사용된 시 김 새를 살펴본 결과는 오른손 수법은『아악 보』에서 3가지,『김정자 보』9가지,『최충 웅 보』와『김인 제보』는 6가지의 시 김 새가 나타나고, 왼손 수법은『아 악보』에서 2가지,『김정자 보』는 5가지,『최충 웅 보』는 4가지,『김인 제보』는 3가지로 나타나는데,『김 정 자 보』의 시김 새는 같은 수법을 좀 더 세분화 하거나 새로운 수법이 첨가되었다. 선율의 리듬, 부호, 선율의 다른 점을 악곡 별로 살펴본 결과, 리듬이 다르게 나타나는 경우“상현도 드리”는 총 214박 중 48박에 걸쳐 리듬의 차이를 보이며, 차이를 보이는 리듬 중 『아 악보』와 동일 리듬으로 진행되는 현행『김정자보』는 ♪♩과 ‘♪♩리듬형 2가지,『김인 제보』는‘ ’리듬 형 1가지에서『아 악보』와 동일하게 나타난다. 또한 현행 악보간의 동일한 리듬 형태로 『김 정 자 보』와『최충 웅 보』는 ♩♪ 1가지 출현하고,『김 정 자 보』와『김인 제보』는 ♩♪, ‘♪♩2가지,『최충 웅보』와『김인 제보』는 ♩♪, ♩♪♩, ♪♩리듬형태 3가지에서 동일함을 보인다. “염불 도 드 리”는 총306박 중 73박의 리듬 차이를 보이며, 차이를 보이는 리듬 중『아 악보』와 동일 리듬으로 진행되는 현행『김 정 자 보』는 ♩♪♩, ♩♩ 리듬 형 2가지,『최충 보』는 ♬, ♩♩, ♬♩리듬 형 3가지,『김인 제보』는 ♩♩, ♩♩ 2가지 리듬유형에서 『아 악보』와 동일하게 나타난다. 또한 현행 악보간의 동일한 리듬 형태로『김 정 자 보』와『최충 웅 보』는 ♩♩, ♩♪2가지,『김 자 보』와『김인 제보』는 ♩♪, ♩♩2가지,『최충 웅 보』와『김인 제보』는♩♩ ♩♪리듬형태 1가지에서 동일함을 보인다. 부호가 다르게 나타나는 경우,“상현 도 드 리”에서‘유사하게 나타나는 부호’는 3박에 걸쳐 나타나며,‘다르게 나타나는 부호’의 수법으로 모지(一)는 21회, 장지(ㄴ) 는 3회, 튕기기(ㅇ)는 2회, 싸 랭( )은 3회, 전성(ち)은 7회, 퇴 성(艮)은 22회 현행 악보간의 부호가 다르게 나타난다. “염불 도 드 리”에서‘유사하게 나타나는 부호’는 2박에 걸쳐 나타나고,‘다르게 나타나는 부호’의 수법으로 모지(一)는 38회, 장지(ㄴ)는 6회, 튕기기(ㅇ)는 5회, 싸 랭()은 2회, 전성(ち)은 18회, 퇴 성(艮)은 34회, 연 튕김(8)은 1회, 식지 모 지로 집어 위로 뜯는 수법()은 5회 동안 현행 악보간의 부호가 다르게 나타난다. 다른 선율이 나타나는 박의 수는“상현 도 드 리”에서 총3박에 걸쳐 나타나며,『아 악보』와『김 정 자보』,『최충 웅 보』의 선율은 모두 일치한다. 반면『김인 제보』는 새로운 선율 진행이 나타나 다른 악보와 선율의 차이를 보이는데 이는『양 금 보』와『피 리 보』에서 선율이 일치한다.