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심상건·강태홍·김죽파·김윤덕·성금연 줄풍류 비교 연구

Title
심상건·강태홍·김죽파·김윤덕·성금연 줄풍류 비교 연구
Other Titles
A Comparative Study on Sim Sang Geon·Gang Tae Hong·Kim Juk Pa·Kim Yun Deok·Seong Geum Yeon's Julpungryu : focused on ··
Authors
김성민
Issue Date
2010
Department/Major
대학원 음악학부
Publisher
이화여자대학교 대학원
Degree
Master
Advisors
문재숙
Abstract
Stringed instrument-centered Julpungryu (Hyeonak Yeongsan Hoesang: Darma talk on Vulture peak) among Yeongsanhoesang, a representative instrumental song of Jeongak (classical music) consists of ‘Gyeongje Julpungryu’ centering around Seoulㆍ Gyeonggi province, ‘Hyangje Julpungryu’ played in pungryubang by local yulgaek, and ‘personal Julpungryu’ which was handed down by master-hands superior both at old sanjo and pungryu, and their disciples. Gyeongje Julpungryu is being actively handed down in the National Classical Music Institute (Guk-ak), the National Classic Music Institute (Jeong-ak), and the traditional music department in each university. Hyangje Julpungryu was developed in classical scholars' Pungryubang in the late Joseon dynasty and played frequently by many local yulgaek. However, it gradually declined from the late 1950s, and in 1985, IriㆍGurye Hyangje Julpungryu was designated as ‘Important Intangible Cultural Property’ and again the tradition continued. Personal Julpungryu also has not received significant attention, and currently musical performance is not done actively. In recent years (since the late 1990), numerous musicians have shown interest in it, and they started to research into it and often play it. However, it is still lacking compared to Gyeongjeㆍ Hyangje Julpungryu. This study aims to investigate one of the various Julpungryu, especially personal Julpungryu (Sim Sang GeonㆍGang Tae HongㆍKim Juk PaㆍKim Yun DeokㆍSeong Geum Yeon's Julpungryu) by comparing the configuration and name of music, movement of music and tune configuration, rhythm, chord, and ornament notes depending on each type to learn the similarities and differences between each pungryu. And the purpose of this study is to reveal the characteristics of them. The results are as follows: Firstly, the name of showed a little difference in Sim Sang GeonㆍGang Tae HongㆍKim Juk Paㆍ Kim Yun DeokㆍSeong Geum Yeon Julpungryu. The name of is used in Sim Sang GeonㆍGang Tae HongㆍKim Juk PaㆍKim Yun Deok Julpungryu as , and in Seong Geum Yeon Julpungryu as . The name of is used as in Sim Sang GeonㆍGang Tae HongㆍKim Juk PaㆍKim Yun DeokㆍSeong Geum Yeon Julpungryu. The name of is used as in Sim Sang GeonㆍKim Juk PaㆍKim Yun Deok ㆍSeong Geum Yeon Julpungryu, and as in Gang Tae Hong Julpungryu. Secondly, according to the comparison of movements of music and the number of beats in , they were all different in Sim Sang GeonㆍGang Tae HongㆍKim Juk PaㆍKim Yun DeokㆍSeong Geum Yeon Julpungryu. With regard to the number of movements of , Sim Sang GeonㆍKim Juk Pa Julpungryu had five movements each, and Kim Yun DeokㆍSeong Geum Yeon Julpungryu included four movements each, and Gang Tae Hong Julpungryu contained three movements each. In addition, with regard to the number of beats, Sim Sang Geon Julpungryu had 56 movements, Gang Tae Hongㆍ Kim Juk PaㆍKim Yun DeokㆍSeong Geum Yeon Julpungryu had 51 movements each, and therefore Sim Sang Geon Julpungryu contained five rhythms more compared to Julpungryu. It’s because Sim Sang Geon Julpungryu showed new tunes in the 34th and 35th rhythm, and the 54th, 55th, and 56th rhythm repeated the tunes of the 44th, 45th, and 46th rhythm each. Finally, Gang Tae Hongㆍ Kim Yun Deok Julpungryu featured ‘Dolgarak’ other than movements. With respect to the number of movements of , Sim Sang GeonㆍKim Yun Deok Julpungryu contained five movements each, Seong Geum Yeon Julpungryu had four movements, and Gang Tae HongㆍKim Juk Pa Julpungryu included three movements each. In addition, with regard to the number of beats, Sim Sang Geon Julpungryu had 30 rhythm, Gang Tae Hongㆍ Kim Juk PaㆍKim Yun DeokㆍSeong Geum Yeon Julpungryu had 32 rhythm each, and Sim Sang Geon Julpungryu was less by a total of two rhythm compared to other Julpungryu. It’s because Sim Sang Geon Julpungryu omitted the tunes of the19th and 20th rhythm. With respect to the number of movements of , Kim Yun Deok Julpungryu has seven movements, Sim Sang Geon Julpungryu contains four movements, and Gang Tae Hongㆍ Kim Juk PaㆍSeong Geum Yeon Julpungryu includes three movements. In addition, with regard to the number of beats, Gang Tae Hong Julpungryu had 46 rhythms, Sim Sang GeonㆍKim Juk Pa ㆍKim Yun DeokㆍSeong Geum Yeon Julpungryu have each 48 rhythm, and Gang Tae Hong Julpungryu was less by two rhythm compared to Julpungryu. It’s because Gang Tae Hong Julpungryu omitted the 36th and 37th rhythm. Thirdly, accoring to the result of separating the rhythm of into fundamentalㆍaltered rhythm for comparison, it was all different from each composition showed fundamental rhythm in the Gang Tae Hong Julpungryu, presented fundamental rhythm in Kim Juk Paㆍ Seong Geum Yeon Julpungryu each, and showed altered rhythm in Sim Sang GeonㆍKim Yun Deok Julpungryu each. indicated altered rhythm in Kim Juk PaㆍKim Yun Deok Julpungryu each, and showed altered rhythm in Sim Sang GeonㆍGang Tae HongㆍSeong Geum Yeon Julpungryu. presented fundamental rhythm in Sim Sang GeonㆍGang Tae HongㆍKim Juk PaㆍSeong Geum Yeon Julpungryu each, and showed altered rhythm in Kim Yun Deok Julpungryu. Fourthly, according to the result of separating chords of into identical typeㆍsimilar typeㆍdifferent type for comparison, identical type appeared a lot in all the songs of Sim Sang GeonㆍGang Tae HongㆍKim Juk PaㆍKim Yun Deokㆍ Seong Geum Yeon Julpungryu while different type was less. In addition, from all songs, identical type appeared the most in Kim Yun Deok Julpungryu, and different type was used the most in Sim Sang Geon Julpungryu. Identical type of showed a lot in Kim Yun Deok Julpungryu, but less in Sim Sang Geon Julpungryu. Similar type appeared a lot in Sim Sang Geon Julpungryu, but less in Kim Yun DeokㆍSeong Geum Yeon Julpungryu. Different type was used frequently in Sim Sang Geon Julpungryu, but less in Kim Yun Deok Julpungryu. Identical type of appeared a lot in Kim Yun Deok Julpungryu, but less in Sim Sang Geon Julpungryu. Similar type showed a lot in Gang Tae HongㆍKim Juk Pa Julpungryu, but less in Kim Yun Deok Julpungryu. Different type was used frequently in Sim Sang Geon Julpungryu, but less in Kim Yun Deok Julpungryu. Idential type of showed a lot in Kim Yun Deok Julpungryu, but less in Gang Tae Hong Julpungryu. Similar type appeared a lot in Kim Juk Pa Julpungryu, but less in Gang Tae Hong Julpungryu. Different type was used frequently in Gang Tae Hong Julpungryu, but less in Seong Geum Yeon Julpungryu. Fifthly, according to the result of comparing the ornament notes of , ornament notes in front of chord of appeared ten times in Sim Sang Geon Julpungryu, 64 times in Gang Tae Hong Julpungryu, twice in Kim Juk Pa Julpungryu, four times in Kim Yun Deok Julpungryu, and nine times in Seong Geum Yeon Julpungryu. In addition, ornament notes used at the same time as chord and octave sounds showed 10 times more in Sim Sang GeonㆍGang Tae HongㆍKim Yun Deok Julpungryu, twice in Kim Juk Pa Julpungryu, and once in Seong Geum Yeon Julpungryu. Ornament notes in front of chords of appeared 10 times in Sim Sang Geon Julpungryu, 41 times in Gang Tae Hong Julpungryu, twice in Kim Juk PaㆍKim Yun Deok Julpungryu each, and 17 times in Seong Geum Yeon Julpungryu. In addition, ornament notes used at the same time as chord and octave sounds did not appear at all Julpungryu. Ornament notes employed in front of chords of showed none in Sim Sang Geon Julpungryu, 40 times in Gang Tae Hong Julpungryu, 16 times in Kim Juk Pa Julpungryu, once in Kim Yun Deok Julpungryu, and twice in Seong Geum Yeon Julpungryu. In addition, ornament notes used at the same time as chord and octave sounds did not appear at all Julpungryu.;정악(正樂)의 대표적인 기악곡인 영산회상(靈山會相) 중 현악기가 중심이 되는 줄풍류(현악영산회상)는 서울ㆍ경기지역이 중심이 되는 '경제(京制) 줄풍류'와 지방의 율객들이 풍류방에서 연주하던 '향제(鄕制) 줄풍류', 그리고 옛 산조와 풍류에 두루 뛰어난 명인들과 그 제자들에 의해 전승되고 있는 '개인 줄풍류'로 나눌 수 있다. 경제 줄풍류는 국립국악원(國立國樂院) 및 한국정악원(韓國正樂院)과 각 대학의 국악과 등에서 활발히 전승되고 있으며, 향제 줄풍류도 조선후기 선비들의 풍류방에서 발전하여 수많은 지역서 율객들에 의해 자주 연주되었다. 그러나 1950년대 이후부터 점점 쇠퇴되었고, 1985년 이리ㆍ구례 향제 줄풍류가 중요무형문화재로 지정되면서 다시 점차적으로 그 전통이 활발히 이어져 오게 되었다. 개인 줄풍류 역시 크게 주목받지 못하여 현재 활발한 연주활동이 이루어지지 못하고 근래(1990년도 후기부터)에 들어서 조금씩 여러 음악인들에게 관심과 연구, 그리고 연주가 이루어지지만 경제ㆍ향제 줄풍류에 비해 아직 미흡한 실정이다. 본고는 위와 같이 다양한 줄풍류 중 개인 줄풍류에 속하는 심상건ㆍ강태홍ㆍ김죽파ㆍ김윤덕ㆍ성금연 줄풍류의 악곡 구성 및 명칭, 악장 및 장단 구성, 유형별 리듬, 구성음, 장식음 등을 각각 비교 연구함으로써, 각 풍류의 공통점과 차이점을 알아보고, 그 특성을 밝히는데 그 목적을 두고 연구한 결과 다음과 같은 결론을 얻었다. 첫째, <염불>ㆍ<타령>ㆍ<군악>의 명칭은 심상건ㆍ강태홍ㆍ김죽파ㆍ김윤덕ㆍ성금연 줄풍류에서 약간의 차이가 있었다. <염불>의 명칭은 심상건ㆍ강태홍ㆍ김죽파ㆍ김윤덕 줄풍류에서 <염불>로, 성금연 줄풍류에서 <염불도드리>란 명칭을 사용한다. <타령>의 명칭은 심상건ㆍ강태홍ㆍ김죽파ㆍ김윤덕ㆍ성금연 줄풍류에서 모두 <타령>으로 동일한 명칭을 사용한다. <군악>의 명칭은 심상건ㆍ김죽파ㆍ김윤덕 ㆍ성금연 줄풍류에서 <군악>으로, 강태홍 줄풍류에서 <당학(악)>이란 명칭을 사용한다. 둘째, <염불>ㆍ<타령>ㆍ<군악>의 악장 및 장단 수를 비교해 본 결과, 심상건ㆍ강태홍ㆍ김죽파ㆍ김윤덕ㆍ성금연 줄풍류에서 모두 다르게 나타났다. <염불>의 악장 수는 심상건ㆍ김죽파 줄풍류가 각각 5악장이고, 김윤덕ㆍ성금연 줄풍류가 각각 4악장이며, 강태홍 줄풍류가 3악장이다. 또한 장단 수는 심상건 줄풍류가 56장단이고, 강태홍ㆍ김죽파ㆍ김윤덕ㆍ성금연 줄풍류가 각각 51장단으로 심상건 줄풍류가 다른 줄풍류에 비해 총 5장단이 많았다. 그 이유는 심상건 줄풍류에서 제34, 35장단에 새로운 선율이 나타나고, 제54, 55, 56장단에 각각 제44, 45, 46장단의 선율이 반복되었기 때문이다. 마지막으로 강태홍ㆍ김윤덕 줄풍류에서는 악장 외에 '돌가락'을 포함하는 특징이 있다. <타령>의 악장 수는 심상건ㆍ김윤덕 줄풍류가 각각 5악장이고, 성금연 줄풍류가 4악장이며, 강태홍ㆍ김죽파 줄풍류가 각각 3악장이다. 또한 장단 수는 심상건 줄풍류가 30장단이고, 강태홍ㆍ김죽파ㆍ김윤덕ㆍ성금연 줄풍류가 각각 32장단으로 심상건 줄풍류가 다른 줄풍류에 비해 총 2장단이 적었다. 그 이유는 심상건 줄풍류에서 제19, 20장단의 선율이 생략되었기 때문이다. <군악>의 악장 수는 김윤덕 줄풍류가 7악장이고, 심상건 줄풍류가 4악장이며, 강태홍ㆍ김죽파ㆍ성금연 줄풍류가 각각 3악장이다. 또한 장단 수는 강태홍 줄풍류가 46장단이고, 심상건ㆍ김죽파ㆍ김윤덕ㆍ성금연 줄풍류가 각각 48장단으로 강태홍 줄풍류가 다른 줄풍류에 비해 2장단이 적었다. 그 이유는 강태홍 줄풍류에서 제36, 37장단이 생략되었기 때문이다. 셋째, <염불>ㆍ<타령>ㆍ<군악>의 리듬을 기본형ㆍ변화형 리듬으로 구분하여 비교해본 결과, 각 악곡에서 모두 다르게 나타났다. <염불>은 강태홍 줄풍류에서 기본형 리듬만 나타났고, 김죽파ㆍ성금연 줄풍류에서 각각 기본형 리듬이, 심상건ㆍ김윤덕 줄풍류에서 각각 변화형 리듬이 많이 나타났다. <타령>은 김죽파ㆍ김윤덕 줄풍류에서 각각 변화형 리듬만 나타났고, 심상건ㆍ강태홍ㆍ성금연 줄풍류에서 각각 변화형 리듬이 많이 나타났다. <군악>은 심상건ㆍ강태홍ㆍ김죽파ㆍ성금연 줄풍류에서 각각 기본형 리듬이, 김윤덕 줄풍류에서 변화형 리듬이 많이 나타났다. 넷째, <염불>ㆍ<타령>ㆍ<군악>의 구성음을 동일형ㆍ유사형ㆍ상이형으로 구분하여 비교해본 결과, 심상건ㆍ강태홍ㆍ김죽파ㆍ김윤덕ㆍ성금연 줄풍류의 모든 악곡에서 동일형이 많이 나타났고, 상이형이 적게 나타났다. 또한 모든 악곡에서 동일형은 김윤덕 줄풍류에서, 상이형은 심상건 줄풍류에서 가장 많이 나타났다. <염불>의 동일형은 김윤덕 줄풍류에서 많이 나타났고, 심상건 줄풍류에서 적게 나타났다. 유사형은 심상건 줄풍류에서 많이 나타났고, 김윤덕ㆍ성금연 줄풍류에서 적게 나타났다. 상이형은 심상건 줄풍류에서 많이 나타났고, 김윤덕 줄풍류에서 적게 나타났다. <타령>의 동일형은 김윤덕 줄풍류에서 많이 나타났고, 심상건 줄풍류에서 적게 나타났다. 유사형은 강태홍ㆍ김죽파 줄풍류에서 많이 나타났고, 김윤덕 줄풍류에서 적게 나타났다. 상이형은 심상건 줄풍류에서 많이 나타났고, 김윤덕 줄풍류에서 적게 나타났다. <군악>의 동일형은 김윤덕 줄풍류에서 많이 나타났고, 강태홍 줄풍류에서 적게 나타났다. 유사형은 김죽파 줄풍류에서 많이 나타났고, 강태홍 줄풍류에서 적게 나타났다. 상이형은 강태홍 줄풍류에서 많이 나타났고, 성금연 줄풍류에서 적게 나타났다. 다섯째, <염불>ㆍ<타령>ㆍ<군악>의 꾸밈음을 비교해본 결과, <염불>의 구성음 앞에 출현하는 꾸밈음은 심상건 줄풍류에서 10회, 강태홍 줄풍류에서 64회, 김죽파 줄풍류에서 2회, 김윤덕 줄풍류에서 4회, 성금연 줄풍류에서 9회 나타났다. 또한 구성음과 옥타브 음으로 동시에 출현하는 꾸밈음은 심상건ㆍ강태홍ㆍ김윤덕 줄풍류에서 각각 0회, 김죽파 줄풍류에서 2회, 성금연 줄풍류에서 1회 나타났다. <타령>의 구성음 앞에 출현하는 꾸밈음은 심상건 줄풍류에서 0회, 강태홍 줄풍류에서 41회, 김죽파ㆍ김윤덕 줄풍류에서 각각 2회, 성금연 줄풍류에서 17회 나타났다. 또한 구성음과 옥타브 음으로 동시에 출현하는 꾸밈음은 모든 줄풍류에서 나타나지 않았다. <군악>의 구성음 앞에 출현하는 꾸밈음은 심상건 줄풍류에서 0회, 강태홍 줄풍류에서 40회, 김죽파 줄풍류에서 16회, 김윤덕 줄풍류에서 1회, 성금연 줄풍류에서 2회 나타났다. 또한 구성음과 옥타브 음으로 동시에 출현하는 꾸밈음은 모든 줄풍류에서 나타나지 않았다.
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