국립국악원줄풍류와 향제줄풍류의 비교 연구

Abstract

This thesis aims to help for the right understanding of Hyangje julpungryu by examining different aspects such as differences in movement structure and its division, numbers of Janggu Jangdan(the rhythm pattern), differences in Jangdan of Janggu, appearance notes, the melody of Sangryeongsan; that is through comparing and analyzing between NCKTPA(The National Center of Korean Traditional Performing Arts)'s julpungryu and Hyangje julpungryu(IriㆍGurye), centering on the Haegeum's melody of Sangryeongsan. The following is the result of comparing NCKTPA's julpungryu and Hyangje julpungryu: First, the movement structure, its division, and Janggu Jangdan are different between NCKTPA's julpungryu and Hyangje julpungryu. The movement structure of Hyangje julpungryu consists of 15 movements: Daseureum, Bonryeongsan, Jungryeongsan, Janryeongsan, Garakdeori, Sanghyeon dodeuri, Jan dodeuri, Hahyeon dodeuri, Yeombul dodeuri, Taryeong, Gunak, Gyemyeongarak dodeuri, Yangcheong dodeuri, Ujogarak dodeuri and Gutgeori. It contains Daseureum and Gutgeori which are not contained in NCKTPA's julpungryu or in Gajeunhoisang. The movement division of NCKTPA's julpungryu consists of 4 movements 17 Jangdan (the 1st movement has 3 Jangdan, the 2nd has 4 Jangdan, the 3rd has 4 Jangdan, and the 4th has 6 Jangdan) while Hyangje julpungryu consists of 5 movements 17 Jangdan (the 1st movement has 3 Jangdan, the 2nd has 4 Jangdan, the 3rd has 4 Jangdan, the 4th has 4 Jangdan, and the 5th has 2 Jangdan). On the other hand, the movement division of Gurye julpungryu consists of 5 movements 17 Jangdan ((the 1st movement has 3 Jangdan, the 2nd has 4 Jangdan, the 3rd has 4 Jangdan, the 4th has 3 Jangdan, and the 5th has 3 Jangdan); it shows that the movements are different but the total numbers of Janggu Jangdan are same in 17. Janggu Jangdan consists of 4 Daegang(group of bars), the Janggu Jangdan in Sangryeongsan of NCKTPA’s julpungryu divides into 6ㆍ4ㆍ4ㆍ6 while it divides into 6ㆍ4ㆍ6ㆍ4 in Bonryeongsan of Hyangje julpungryu. Second, the method of the bow usage in Sangryeongsan is different between NCKTPA’s julpungryu and Hyangje julpungryu. The use of the bow in Hangje julpungryu is mostly similar to the use of it in NCKTPA’s julpungryu. However, NCKTPA’s julpungryu and Iri julpungryu draw the bow only once for more than two beats, by contrast, Gurye julpungryu subdivides the notes by drawing it for every single beat. Third, the sort of Shigimsae (the ornament) in Sangryeongsan and its frequency are different between NCKTPA’s julpungryu and Hyangje julpungryu. The ornaments in NCKTPA’s julpungryu and Gurye julpungryu are more varied and frequent than in Iri julpungryu. It shows that the melodic progressing of Iri julpungryu is simpler than NCKTPA’s julpungryu or Gurye julpungryu. In particular, the post-ornament ()appears frequently in NCKTPA’s julpungryu while it doesn’t appear in Iri julpungryu or in Gurye julpungryu, and the pre-ornament () appears in Gurye julpungryu while it doesn’t appear in NCKTPA’s julpungryu or in Iri julpungryu. Forth, the part of NCKTPA’s Jupungnyu in which the melodic repetition appears, is the same part as Hangje julpungryu. However it appears as the complete form of melodic repetition in NCKTPA’s julpungryu while it repeated as subdivided or reduced melodies, different notes, and the beat changes in Hyangju julpungryu. Fifth, the melody of Sangryeonsan is different between NCKTPA’s julpungryu and Hyanje julpungryu. . The frame is mostly similar between NCKTPA’s julpungryu and Hyanje julpungryu. However, there are some differences; the melody progresss into different notes with the other, different notes are added in the melody, rhythm changes and the ornament forms are different. The same notes are 102 beats (30.90%) of 330 beats in 17 Jangdan, the similar notes ap are 179 beats (54.24%), the different notes are 49 beats (14.84%). The sum total of the same notes and the similar notes is 281 beats (85. 15%) which is more than 70% of total notes, the different notes are only 14.84%. Therefore, it means that the frame is the similar, but in part, the respective melodies progress differently. Also dividing the 179 similar notes in detail, the similar notes of NCKTPA’s julpungryu and Iri Jupungnyu are 20 beats (16.20%); of NCKTPA’s julpungryu and Gurye julpungryu are 8 beats (4. 46%), the other notes are 43 beats (24.02%); and of Iri julpungryu and Gurye julpungryu are 99 beats (55.30%). It means that Iri Jupungnyu and Gurye julpungryu which belong to Hyanje julpungryu progress with higher than 50% of similar notes. Thus, it’s said that the frame of Iri julpungryu and Gurye julpungryu are more similar than NCKTPA’s julpungryu. In conclusion, NCKTPA’s julpungryu. Iri-Hyangje Jupungnyu and Gurye-Hyangje julpungryu are able to be considered as the same music in similar melodies; nevertheless, they had made differences by developing and transmitting from generation to generation with different characters of the respective local tastes and peculiarities. ;본 논문은 국립국악원줄풍류와 향제줄풍류(이리ㆍ구례)의 상령산 해금선율을 중심으로 비교ㆍ분석을 통해서 악장구성과 악장구분의 차이점 및 장단수, 장구장단의 차이점, 출현음, 상령산 선율 등 서로 다른 양상을 검토함으로써 향제줄풍류에 대한 올바른 이해를 돕고자 하는 것을 목적으로 하고 있다. 국립국악원줄풍류와 향제줄풍류를 비교한 결과는 다음과 같다. 첫째, 국악원줄풍류와 향제줄풍류의 악곡 구성 및 악장구분, 장구장단형의 차이가 있다. 악곡구성은 향제줄풍류는 다스름ㆍ본령산ㆍ중령산ㆍ잔령산ㆍ가락덜이ㆍ상현도드리ㆍ잔도드리ㆍ하현도드리ㆍ염불도드리ㆍ타령ㆍ군악ㆍ계면가락도드리ㆍ양청도드리ㆍ우조가락도드리ㆍ굿거리 이상 15곡으로 구성되어있다. 향제줄풍류는 국악원줄풍류와 가즌회상에 없는 다스름과 굿거리가 있다. 악장구분은 국악원줄풍류는 4장 17장단(1장 3장단, 2장 4장단, 3장 4장단, 4장 6장단)이고 향제줄풍류는 5장 17장단(1장 3장단, 2장 4장단, 3장 4장단, 4장 4장단, 5장 2장단)으로 구성되어있다. 구례줄풍류는 5장 17장단(1장 3장단, 2장 4장단, 3장 4장단, 4장 3장단, 5장 3장단)구성으로 악장의 구분은 달라도 전체 장단의 수는 17장단으로 동일하다. 국악원줄풍류 상령산은 6ㆍ4ㆍ4ㆍ6이고 향제줄풍류 본령산은 6ㆍ4ㆍ6ㆍ4로 4대강으로 나누어져 구성되어 있다. 둘째, 국악원줄풍류와 향제줄풍류 상령산 활대의 차이가 있다. 국악원줄풍류와 향제줄풍류는 대체로 활대 사용은 비슷하다. 그러나 국악원줄풍류와 이리줄풍류는 한음을 두박 이상 연주할 때 한활대로 사용하는 것에 비해 구례줄풍류는 한 박씩 각 활대로 나누어 사용함으로 인해 음을 분할시켜 세분화한다. 셋째，국악원줄풍류와 향제줄풍류 상령산 시김새(꾸밈음) 사용 종류와 빈도수가 차이점이 있다. 국악원줄풍류과 구례줄풍류가 이리줄풍류에 비해 시김새 종류가 다양하고 빈도수가 높다. 이는 이리줄풍류가 국악원줄풍류와 구례줄풍류 보다 간단한 선율진행을 한다고 할 수 있다. 특히 국악원줄풍류는 이리줄풍류와 구례줄풍류에서 연주되어지지 않는 뒤꾸밈음 ()이 많이 나오며 구례줄풍류에서는 국악원줄풍류와 이리줄풍류에서 볼 수 없는 앞꾸밈음()이 연주되고 있다. 넷째, 국악원줄풍류에서 반복선율의 형태가 나타난 곳은 향제줄풍류에서도 반복선율 형태가 나타난다. 그러나 국악원줄풍류에서는 완전반복선율의 형태로 나타나고 향제줄풍류에서는 선율이 세분화 되거나 축소, 다른 음, 박자변화 등으로 반복된다. 다섯째, 국악원줄풍류와 향제줄풍류 상령산 선율의 차이가 있다. 국악원줄풍류와 향제줄풍류는 대체로 골격은 서로 비슷하다. 그러나 서로 다른 음으로 진행하거나 음이 첨가 되어 선율이 서로 다른 경우와 리듬의 변화, 시김새(꾸밈음)의 모양이 다른 경우로 인하여 선율의 차이를 알 수 있다. 동일 음은 총 17장단 330박 중 102박(30.90%)이고 유사 음은 179박(54.24%)이며 다른 음은 49박(14.84%)이다. 동일 음과 유사 음의 합은 총 281박(85.15%)으로 전체의 70%가 넘고 다른 음은 14.84%이므로 이는 전체적인 골격은 비슷하지만 부분적으로는 다른 진행을 한다는 것을 의미하는 것이다. 또한 유사 음 179박을 세부적으로 나누면 국악원줄풍류와 이리줄풍류의 유사 음은 20박(16.20%)이고 국악원줄풍류와 구례줄풍류는 8박(4.46%), 기타 음은 43박(24.02%)이며 이리줄풍류와 구례줄풍류는 99박(55.30%)이다. 이는 같은 향제줄풍류인 이리줄풍류와 구례줄풍류는 50%이상 유사 진행을 하는 것으로 국악원줄풍류 보다 같은 향제줄풍류인 이리줄풍류와 구례줄풍류가 더 전체적인 골격이 비슷하다는 것을 의미한다. 이상으로 국립국악원줄풍류와 이리향제줄풍류ㆍ구례향제줄풍류 세곡 모두 유사한 선율을 가진 동일곡이나 각 지역마다의 풍류와 고유성 및 다른 특징을 가진고 전승ㆍ발전되면서 차이를 나타내게 되었다.