Joaquin Turina의 연가곡 <Poema en forma de Canciones, Op. 19>에 나타난 음악적 특징 연구

Abstract

본 논문은 스페인의 민족주의 작곡가인 투리나(Joaquin Turina, 1882. 12. 9.-1949. 1. 14)의 대표적 성악곡 「Poema en Forma de Canciones Op. 19 (가곡 형식의 시)」에 대한 연구이다. 스페인의 민족주의 음악은 페드렐(Felipe Pedrell, 1841-1922)을 시작으로 그의 제자인 알베니즈(Issac Albeniz, 1860-1909), 그라나도스(Enrique Granados, 1867-1916), 파야(Manuel de Falla, 1876-1946) 등의 작곡가에게 계승되었다. 투리나는 페드렐의 제자는 아니었지만, 절친한 친구이자 음악적 동지인 알베니즈와 파야의 영향으로 민족주의 작곡가로서 그 위치를 굳히게 된 것이다. 투리나의 작품에는 프랑스 유학의 영향을 받아 스페인의 민속적인 요소와 프랑스적인 요소가 공존하고 있다는 점이 큰 특징이라 할 수 있을 것이다. 본 논문의 주제 작품인 「Poema en Forma de Canciones, Op. 19」는 1918년에 작곡되었다. 스페인의 사실주의 시인 캄포아모르(Ramon de Campoamor, 1817-1901)의 시에 곡을 붙였고, 피아노 솔로곡인 ‘Dedicatoria(헌정)’와 4개의 성악곡 ‘Nunca olvida..(결코 용서하지 않으리)’, ‘Cantares(노래하다)’, ‘Los dos miedos(두 개의 두려움)’, ‘Las locas por amor(사랑에 빠진 여인들)’로 구성되어 있다. 이 곡은 조성과 각 곡간의 동기적 연관성을 갖게 함으로서 하나의 연가곡으로 탄생되었다. 그 외 음악적 특징으로 멜리스마, 장식음, 기타를 연상케 하는 피아노 반주, 스페인 특유의 리듬 등의 사용을 통해 스페인의 민속 음악적 느낌을 나타내고 있으며, 동시에 순환 기법, 불협화와 비화성음등의 사용을 통해 프랑스적 요소도 함께 사용하고 있다. 이처럼, 이 연가곡은 투리나만의 방법으로 스페인 민속음악의 특징과 프랑스적 작곡 기법이 잘 혼합된 작품이라 하겠다.;This essay focuses upon the research of Poema en Forma de Canciones Op. 19, a master vocal piece by the Spanish nationalist composer Joaquin Turina (1882.12.9-1949.1.14). The origin of Spain nationalist music can be traced back to Felipe Pedrell (1841-1922), and was later inherited by his pupil Isaac Albeniz (1860-1909), and other composers such as Enrique Granados (1867- 1916) and Manuel de Falla (1876-1946). Though Turina was not a direct pupil of Pedrell, he became a pillar of Spain nationalist music through the influence of Pedrell’s close friend and kindred soul in music, Isaace Albeniz. It is a distinctive feature that Spanish traditional elements and French style coexist in his work as he was influenced by French composers during his study in France. The focus of this dissertation, ‘Poema en Forma de Canciones Op. 19’, was composed in 1918. This piece consists of the musical embodiment of the work of realist poet Ramon de Compoamor (1817-1901), the piano solo piece ‘Dedicatoria (dedication)’, and four vocal pieces: ‘Nunca olvida (never forget)’, ‘Cantares (sing)’, ‘Los dos miedos (two fears)’, and ‘Los locas por amor (women in love)’. The interconnection between each piece and the key signature gave birth to a song cycle, while other musical elements such as melisma style, ornaments, piano playing techniques that resemble that of a guitar, and the unique Spanish rhythm portray a rich Spanish folk heritage. At the same time, the music incorporates French elements such as circular technique and a dissonance and non-harmonic sounds the features of impressionism. As a conclusion, this song cycle is a fusion between Spain folk music and French techniques, drawn out in Turina’s masterful style.