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거문고 산조 연주법에 관한 연구

Title
거문고 산조 연주법에 관한 연구
Other Titles
The Musical Study of the Geomungo Sanjo Performing Technique
Authors
권인옥
Issue Date
2008
Department/Major
대학원 음악학부
Publisher
이화여자대학교 대학원
Degree
Doctor
Abstract
Sanjo is a solo instrumental music that changed and converted Sinawe garak of Namdo Sound into Jangdan. Geomungo Sanjo, which was played first time by Baek Nak Joon(1876-1930), had been inherited to Kim Jong Ki, Park Suk Ki, Shin Quae Dong and currently remained as Baek Nak Joon Ryu. Geomungo Sanjo has been divided and formed into different genre by Shin Quae Dong(1910- 1978), Han Gab Deuk(1919-1987), Kim Yun Duck(1918-1978), Lim Suk Yoon(1908-1974) and above mentioned Genre had been distinguished due to the different development and formation by personal instrumental technique. In the past study of Geomungo Sanjo, they only covered simple and partial study of this subject, however, there was no study that discussed 5 Genre of Geomungo Sanjo. This study will analyze and compare different instrumental technique of 5 Genre of Geomungo Sanjo and find distinguishable features. Shin Quae Dong(19101978), Han Gab Deuk(1919-1987), Kim Yoon Duk(1918-1978), Lim Suk Yoon(1908-1974)Ryu, known as typical Genre of Geomungo Sanjo, had been used as samples in this study and divided and studied through Jangdan such as JinYangjo, Joongmori, Utmori, and Jajinmori. Musical Scores such as "Geomungo Sanjo Sebatang Han Gab Deuk, Shin Quae Dong, Kim Yoon Duk Ryu" that listened and wroted down by Cheong Dae Seog, "Lim SukYoon Geomungo Sanjo" that listened and wroted down by Lee Hye Kyung, "Baek Nak Joon Geomungo Sanjo" that listened and wroted down by Lee Jae Hwa, and "Baek Nak Joon Geomungo Sanjo Joongmori I, Joongmori II, Utmori", listened and wroted down by author, and "Baek Nak Joon Geomungo Sanjo Jajinmori" listened and wroted down by Do Kyoung Tae had been used in this study. Phonograph Record played by Genre's originator had been selected and used in analysis of this study and analyzed common melody from 5 Genre's Geomungo Sanjo by recognizing distribution of Jangdan in 5 genre and selecting melody's comparison unit through musical score and sound source. Also as a part of study method author distinguished and analyzed the sanjo technique such as right hand Sooldae technique, left hand technique, and both hand technique, and abstracted 5 genre of Geomungo Sanjo's common melody, and distinguished sections by Jo and Goe to identify the different technique. The result of this study as follows : First, In Jinyangjo, 32 Gak was the Jangdan that had been commonly appeared in 5 Genre. This had been distinguished by 13 sections, and first section was Woojo 4Goe, second section was Woojo 8Goe, third section was Woojo 4Goe, 4th section was Pyungjo 4Goe, 5th section was Kyemyonjo 8Goe, 6th section was Kyemyonjo 5Goe, 7th section was Kyemyonjo 2Goe, 8th section was Kyemyonjo 5 Goe, 9th section was Kyemyonjo 8Goe, 10th section was Kyemyonjo 8Goe, 11th section Kyemyonjo was 8Goe, 12th section was Kyemyonjo 8Goe, 13th section was Kyemyonjo 8Goe had been appeared. In Jinyangjo, Jo and Goe style of sections had been constructed as follows; Three sections were constructed with Woojo 4 Goe, 8 Goe, 4 Goe, and one section was constructed with Pyungjo 4Goe, five sections were constructed with Kyemyonjo 8Goe, 5Goe, 2Goe, 5 Goe, 8Goe, and again one section was constructed with Woojo 8Goe, and Kyemyonjo 8Goe. In larger view, this formation showed as Woojo-Kyemyonjo 1- Kyemyonjo 2 and Pyungjo one section and Woojo section, which showed in middle, are shown as that connect sections. In Joongmori, 39 Gak was the Jangdanthat had been commonly appeared in 5 genre. This had been distinguished by 14 sections, first section was Kyemyonjo 5Goe, second section was Kyemyonjo 2Goe, third section was Kyemyonjo 5Goe, 4th section was Kyemyonjo 8Goe, 5th section was Kyemyonjo 5Goe, 6th section was Kyemyonjo 5 Goe, 2 Goe, 7th section was Kyemyonjo 2Goe, 8th section was Kyemyonjo 2Goe, 5Goe, 9th section was Kyemyonjo 5Goe, 10th section was Kyemyonjo 5Goe, 8Goe, 11th section was Kyemyonjo 8Goe, 12th section was Kyemyonjo 8Goe, 9Goe, 13th section was Kyemyonjo 8Goe, 5Goe, 14th section was Kyemyonjo 8Goe. In Joongmori, all of common melody of 5 genre was Kyemyonjo and showed that different Goe's movement depend on Music. In Utmori, 11 Gakwas the common Jangdan that appeared in 4 genre. This had been distinguished by 3 sections, and showed first section was Kyemyonjo 5Goe, 8Goe, second section was Kyemyonjo 8Goe, third section was Kyemyonjo 5Goe. In Utmori , all of common melody of 4 genre was Kyemyonjo and showed that different Goe's movement depend on Music. In Jajinmori, 40 Gak was the common Jangdan that appeared in 5 genre. This had been distinguished by 6 sections, and showed first section was Kyemyonjo 5Goe, second section was Kyemyonjo 8 Goe, third section was Kyemyonjo 7Goe, 4th section was Kyemyonjo 8Goe, 5th section was Kyemyonjo 5Goe, 8Goe, 6th section was Kyemyonjo 8 Goe. In Jajinmori, common melody was all Kyemyonjo and only Goe's movement by Music had been appeared. Second, to look at each genre's technique of Geomungo Sanjo and playing style by dividing Geomoongo instrument technique into right hand sooldae technique, left hand technique, both hand technique, Simple style was 32 types such as Daejeom and Strong Nonghyun, and Simple selective style, which is Simle style but select one of the technique, was 30 such as Strong Nonghyun-Daejeom and others, and Complex style, which simultaneously play the 2 of Simle style technique, was 173 such as Strong Nonghyun+ Daejeom, Dyuegguemimeum+ Tteul and others. Simle style technique was showed in following order; 30 showed in 'Shin Ryu, 24 showed in 'Han Ryu' 24 showed in 'Kim Ryu', 23 showed in 'Lim Ryu', 22 showed in 'Baek Ryu'. Complex style was showed in following order; 62 showed in 'Shin Ryu', 59 showed in 'Han Ryu', 50 showed in 'Kim Ryu', 44 showed in 'Lim Ryu' and 19 showed in 'Baek Ryu'. In comparison in genre, 'Baek Ryu', the originator Geomungo, used Simle style of technique, and next generation genre, 'Shin Ryu', 'Han Ryu' and 'Kim Ryu', used Complex style technique to the variable expressions. However, instead of 'Lim Ryu', other genre, used Complex style techniquelike other genre, uniquely they used similar technique with Baek Nak Joon. Third, total of 235 types of technique had been used in GeomungoSanjo, and distinguish these by genre, 'Shin Ryu' used 112 types of technique such as Strong Nonghyun and others, 'Han Ryu' used 95, 'Kim Ryu' used 89, 'LimRyu' used 68, 'Baek Ryu' used 50 types of in order. In JinYangjo total of 5 genre's technique was 120 types of, and 'Han Ryu' used 60, 'Shin Ryu' used 56, 'Kim Ryu' used 56, 'Lim Ryu'used 32, 'Baek Ryu' used 27 types of. In Joongmori, total of 5 genre's technique was 133 types of, and 'Shin Ryu' used 72, 'Han Ryu' used 51, 'Kim Ryu' used 51, 'Lim Ryu' used 44, 'Baek Ryu' used 34 types of. In Utmori total of 4 genre's technique was 41 types of, and 'Shin Ryu' used 24, 'Han Ryu' used 17, 'Lim Ryu' used 14, and 'Baek Ryu' used 12 types of. In Jajinmori total of 5 genre's technique was 54types of, and 'Kim Ryu' used 24, 'Han Ryu' used 23, 'Lim Ryu'used 22, 'Shin Ryu' used 20, and 'Baek Ryu' used 16 types of. This theory approve that there is specialty that exist to distinguish the each genre by Jangdan. In whole Jangdan, Shin Quae Dong Ryu appear that he used most technique, however, in Jangdan's perspective Han Gab Deuk Ryu in Jinyangjo, Shin Quae Dong Ryu in Joongmori and Utmori, Kim Yoon Duk Ryu in Jajinmori used most instrumental technique. This theory can be used as a foundation to distinguish the specialty of each genre and specifically approve the classification of each genre, which presently known as sensual, by analyzing instrumental technique. This study shows that Geomungo Sanjo Genre uniquely form by personal technique and instrumental technique and both are important essential in the study of Geomungo Sanjo. Geomungo Sanjo is the progressive music that continuously creates new Genre, and concept of technique also changes into new aspect as time goes by. Therefore, base on this study, further studies need to compare and analyze the new genre of Geomungo Sanjo and create the study to specify the technique in other methods.;산조는 주로 남도소리의 시나위 가락을 장단(長短)이라는 틀에 넣어서 연주하는 기악 독주곡이며, 백낙준(白樂俊, 1876-1930)에 의해 처음 연주된 거문고 산조는 김종기, 박석기, 신쾌동에게 전수되어 오늘에 백낙준류로 남아 있다. 거문고 산조는 이외에 신쾌동(1910-1978), 한갑득(1919-1987), 김윤덕(1918-1978) , 임석윤(1908-1974)에 의해 유파가 형성되었는데, 이렇게 유파가 나뉘는 것은 개인의 연주법에 따라서 다르게 형성되어 발전하여 왔기 때문이다. 지금까지의 거문고 산조에 관한 연구를 보면, 단편적이고 부분적으로 연구한 논문은 많이 있으나, 거문고 산조 다섯 유파를 대상으로 연구한 사례는 지금까지 없다. 본 논문은 이 다섯 유파의 거문고 산조에 대하여 유파별 연주법을 비교 분석하고 유파를 구별하는 특징이 무엇인지를 알아보고자 하였다. 연구대상은 거문고 산조의 대표적 유파인 백낙준(1876-1930), 신쾌동(1910-19 78), 한갑득(1919-1987), 김윤덕(1918-1978), 임석윤(1908-1974)류를 선정하여 진양조, 중모리, 엇모리, 자진모리 장단별로 나누어 연구하였다. 연구에 사용된 악보는 정대석 채보의 『거문고 산조 세바탕 한갑득, 신쾌동, 김윤덕류』와 이혜경 채보의 “임석윤 거문고 산조”, 이재화 채보의 “백낙준 거문고 산조 진양조”, 본인이 채보한 “백낙준 거문고 산조 중모리I, 중모리II, 엇모리”, 도경태 채보의 “백낙준 거문고 산조 자진모리”이다. 본문 분석에서 사용된 음원은 유파별로 창시자가 직접 연주한 음반을 채택하였고 악보와 음원을 통해 다섯 유파의 거문고 산조 장단 분포를 알아보고 선율의 비교 단위를 각으로 정하여 다섯 유파에 나타나는 공통 선율을 분석해 보았다. 또한 연구방법으로 거문고 산조 연주법을 오른손 술대 연주법과 왼손 연주법, 그리고 양손 연주법으로 구분하여 분석하였으며, 다섯 유파 거문고 산조의 공통 선율을 추출하고 조와 괘법에 따라 단락을 구분하여 거문고 산조에 대한 연주법에 대해 알아보았으며, 그 결과는 다음과 같다. 첫째, 다섯 유파에 공통으로 나타나는 장단을 살펴보면, 진양조는 32각으로 나타났다. 이는 13단락으로 구분되었으며, 제1단락은 우조 4괘, 제2단락 우조 8괘, 제3단락 우조 4괘, 제4단락 평조 4괘, 제5단락 계면조 8괘, 제6단락 계면조 5괘, 제7단락 계면조 2괘, 제8단락 계면조 5괘, 제9단락은 계면조 8괘, 제10단락은 계면조 8괘, 제11단락 우조 8괘, 제12단락 계면조 8괘, 제13단락은 계면조 8괘로 나타났다. 진양조 단락의 조와 괘법 구성을 보면, 세 단락은 우조로 4괘, 8괘, 4괘로 되며, 한 단락은 평조로 4괘, 다섯 단락은 계면조 8괘, 5괘, 2괘, 5괘, 8괘, 한 단락은 다시 우조 8괘, 마지막으로 계면조 8괘로 구성된다. 이러한 구성은 결국, 크게 보면 우조-계면조 1- 계면조 2로 보여지고 중간에 나타나는 평조 한 단락과 우조 한 단락은 앞 뒤 단락을 이어주는 경과부로 보인다. 중모리는 다섯 유파에 공통으로 나타나는 장단이 39각이었다. 이는 14단락으로 구분되었으며, 제1단락은 계면조 5괘, 제2단락 계면조 2괘, 제3단락 계면조 5괘, 제4단락 계면조 8괘, 제5단락 계면조 5괘, 제6단락 계면조 5괘와 2괘, 제7단락 계면조 2괘, 제8단락 계면조 2괘와 5괘, 제9단락 계면조 5괘, 제10단락 계면조 5괘와 8괘, 제11단락 계면조 8괘, 제12단락 계면조 8괘와 9괘, 제13단락 계면조 8괘와 5괘, 제14단락은 계면조 8괘로 나타났다. 중모리에서 다섯 유파의 공통선율은 모두 계면조이고 음악에 따라서 괘 이동이 다르게 나타났다. 엇모리는 네 유파에 공통으로 나타나는 장단이 11각이었다. 이는 3단락으로 구분되었으며, 제1단락은 계면조 5괘, 8괘, 제2단락 계면조 8괘, 제3단락은 계면조 5괘로 나타났다. 엇모리에서 다섯 유파의 공통선율은 중모리와 같이 모두 계면조이고 음악에 따라서 괘 이동이 다르게 나타났다. 자진모리는 다섯 유파에 공통으로 나타나는 장단이 40각이었다. 이는 6단락으로 구분되었으며, 제1단락은 계면조 5괘, 제2단락 계면조 8괘, 제3단락 계면조 7괘, 제4단락 계면조 8괘, 제5단락 계면조 8괘,9괘, 제6단락은 계면조 8괘으로 나타났다. 자진모리에서도 다섯 유파의 공통선율은 모두 계면조이고 음악에 따라서 괘 이동이 다르게 나타났을 뿐이다. 둘째, 거문고 연주법을 오른손 술대 연주법, 왼손 연주법, 양손 연주법으로 나누어 각 유파별 거문고 산조의 연주법과 개인의 특징을 보면, 한가지 연주법으로 하는 단일형은 대점, 굵게 농현 등 32가지이고, 단일형이되 두가지 중에서 한가지 연주법을 선택하는 선택단일형은 굵게 농현-대점 등 30가지, 단일형 연주법을 응용해 2가지 이상으로 동시에 연주하는 복합형은 굵게 농현+대점, 뒤꾸밈음+뜰 등 173가지로 나타났다. 단일형 연주법이 많이 나타난 순서는 ‘신류’가 30, ‘한류’ 24, ‘김류’ 24, ‘임류’ 23, ‘백’류 22 종류 순으로 나타났으며, 복합형은 ‘신류’가 62, ‘한류’ 59, ‘김류’ 50, ‘임류’ 33, ‘백류’ 19 종류의 순으로 나타났다. 거문고 창시자인 ‘백류’가 단일형 위주의 연주법을 사용한 데 비해, 후대 유파인 ‘신류’, ‘한류’, ‘김류’는 복합형 연주법을 많이 사용함으로써 보다 다양한 표현법을 구사하였다. 그러나 또 다른 후대 유파인 ‘임류’는 복합형을 많이 사용하지 않고 오히려 거문고 창시자인 백낙준과 유사한 연주법을 사용한 것이 특징이다. 셋째, 거문고 산조의 다섯 유파에 나타나는 총 연주법은 235 종류로 나타나며, 이를 유파별로 보면, ‘신류’가 굵게 농현, 꺽음 등 112 종류로 가장 많은 연주법을 사용하였고, ‘한류’는 95, ‘김류’는 89, ‘임류’는 68, ‘백류’는 50 종류의 순으로 나타났다. 진양조에서 나타나는 다섯 유파의 연주법은 모두 120 종류이다. 유파별로는 ‘한류’ 60, ‘신류’ 56, ‘김류’ 51, ‘임류’ 32, ‘백류’ 27 종류로 나타났다. 중모리에서 나타나는 다섯 유파의 연주법은 총133 종류이다. 유파별로는 ‘신류’ 72, ‘한류’ 51, ‘김류’ 51, ‘임류’ 44, ‘백류’ 34 종류로 나타났다. 엇모리에서 나타나는 네 유파의 연주법은 총41 종류이다. 유파별로는 ‘신류’ 24, ‘한류’ 17, ‘임류’ 14, ‘백류’ 12 종류로 나타났다. 자진모리에서 나타나는 다섯 유파의 연주법은 총 54 종류이다. 유파별로는 ‘김류’ 24, ‘한류’ 23, ‘임류’ 22, ‘신류’가 20, ‘백류’가 16 종류로 나타났다. 이를 토대로 종합하면 장단별로 각 유파를 구별하는 특징이 존재함을 증명할 수 있었다. 모든 장단에서 보면, 신쾌동류가 가장 많은 연주법을 사용한 것으로 나타났으나, 각각의 장단에서 보면, 진양조는 한갑득류, 중모리, 엇모리는 신쾌동류, 자진모리는 김윤덕류가 가장 많은 연주법을 사용한 것으로 나타났다. 이는 각 유파를 특징짓는 중요한 근거로 판단할 수 있으며, 지금까지 감성적으로만 알려져 왔던 각 유파에 대한 구분을 연주기법 분석을 통해 구체적으로 증명할 수 있었다. 본 논문을 통하여 거문고 산조 유파는 개인의 연주법 특징에 따라 독창적으로 형성될 수 있었음을 보여주었고, 이는 거문고 산조를 연구하는데 매우 중요한 요소이었음을 알게 되었다. 거문고 산조는 계속해서 새로운 유파가 생겨나는 지속 진행형의 음악이며, 연주법에 관한 개념도 시대에 따라 새로운 양상으로 변화되고 있다. 따라서 본 논문을 바탕으로 향후 새롭게 나타나는 유파별 거문고 산조의 비교 분석 뿐만 아니라 그 외에 다른 방법으로 연주법을 세분화하는 연구들도 활발히 논의되었으면 한다.
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