朴英鎬論

Abstract

1930년대 한국근대연극은 프로연극과 흥행극, 그리고 '극연'이 주도하고 있었다. 이어서 1940년대 전반기는 국민연극 시기로서 친일적인 작품들이 많이 발표되었다. 1945년 해방을 맞이하면서 또 한번 커다란 흐름이 바뀌게 된다. 해방 이후에 문단은 좌·우익 진영으로 나뉘어진다. 이후 좌익 진영에서 활동하던 작가들이 대부분 월북하면서 연극사는 단절된다. 이와 같은 상황에서 박영호는 프로연극, 흥행극, 중간극, 친일연극, 해방 후 진보적 연극운동 등 다양한 작품 활동을 한다. 박영호의 생애에 대한 고찰은 Ⅱ장에서 다루었다. 그는 계속적인 극단 활동을 통해서 희곡과 연극의 조화를 이루고자 노력하였으며, 뿐만 아니라 예술성과 대중성을 합일시키고자 노력하였다. 박영호의 이런 태도는 작품과 함께 그의 연극론에서도 잘 드러나고 있다. 본 논문에서는 박영호의 연극론과 작품을 동해 다양한 변화를 거친 박영호에 대해 살펴보았다. 박영호는 조선적 특수성과 연극성을 주장하면서 한편으로는 프롤레타리아 연극운동에 대한 관심도 가지고 있었다. 그는 예술성과 대중성의 합일, 즉 흥행극과 신극을 합치시킨 중간극이야말로 '잘 된 연극'이라고 정의내린다. 뿐만 아니라 이 중간극을 실천하기 위한 장으로서 '중앙무대'를 설립하기도 한다. 이처럼 박영호는 자신의 이론과 함께 이를 실천하기 위한 노력도 같이 하였다. 뿐만 아니라 작품 세계에서는 신극과 흥행극 양쪽의 모습을 동시에 드러내고 있다. 앞서 이론에서 살펴보았듯이 프로연극이 지니지 못하는 대중성을 흥행극에서 찾고자 하였으며 흥행극이 빠뜨리고 있는 예술성을 신극에서 찾고자 하였다. 박영호는 프로연극계열의 진보적 신극에서 출발하여 흥행극과 신극을 조화시켜 보고자 하는 노력을 기울였다. 무엇보다도 흥행극단에서 주로 활동하였고 신극적 지향을 지니고 있었으므로, 그가 내세운 대중성과 예술성의 합일은 신극과 흥행극의 중간 형태인 중간극을 표방하고 있다. 이는 1930~40년대 연극사가 대부분 프로연극, 흥행극, 신극의 세 갈래의 주요 흐름들로 이루어지는데 비해 이 흐름들을 포괄하는 중간극을 꾀했다는 점에서 연극사적 의의를 지닌다.;As for the Korean modern play in 1930s, pro-play, theatrical enterprise play and play performance took the lead. Consecutively, at the first half of 1940s. many Japanophile works were announced as the period of national play. Big stream gets to change once mere, meeting the release in 1945. After the release, literary world is divided into let-wing ane right-wing camps. After this, while most of the writers who acted in the left-wing camp went to North Korea, play history was cut. In the situation like this, Park Young-ho performed the diverse work activity such as pro-play, theatrical enterprise play, middle play, Japanophile play, and the progressive play campaign after release. In the chapter Ⅱ, the study on the life of Park, Young-ho was treated. He made efforts, so as to accomplish the harmony drama and play through the continuous dramatic company activity. In addition, he made efforts, so as to unite artistry and popularity. This attitude of Park, Young-ho is being revealed well with the work, in his play theory also. In the chapter Ⅲ, the play theory of Park, Young-ho was studied. The play theory of Park, Young-ho is proving the opinion about the harmony of new drama and theatrical enterprise drama to be revealed in his life with the work. In addition, this play theory is different from the experience of writers who wrote the drama only with character simply, in that it came out through nothing but concrete play activity. The work of Park, Young-ho is remaining in magazine, since the middle of 1920s. Thus, in the chapter Ⅳ, the authortries to analyze centering around the works arnounced in magazine. For classification convenience, time classification was made into pro-play, theatrical enterprise play, new dramatic enterprise play, Japanophile play. By this time classification, the tendency that the works have gets to be different by degrees. They study as to how the aspect of subject, construction, a character, theme by each time gets to be different was made. As Park, Young-ho acted in the dramtic compamy of theatrical enterprise mainly and he kept the new dramtic intention, the union of popularity and artistry which he stood by is noticeable in that it is the middle form of new drama and theatrical enterprise drama. Describing the play history in 1930s-1940s, to examine the middle drama to have the middle form of theatrical enterprise play and new drama is important for the establishment of right play history.