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Frank Wedekind의 희곡 "Fruhlings Erwachen"에 나타난 표현주의적 요소 연구

Title
Frank Wedekind의 희곡 "Fruhlings Erwachen"에 나타난 표현주의적 요소 연구
Other Titles
Expressionistische Elemente des Frank Wedekinds Drama "Fruhlings Erwachen"
Authors
柳貴烈
Issue Date
1985
Department/Major
대학원 독어독문학과
Keywords
Frank Wedekind희곡표현주의독극작가Wedekind, FrankStella, Frank
Publisher
이화여자대학교 대학원
Degree
Master
Abstract
본 논문에서는 Frank Wedekind의 희곡 "Fru¨hlings Erwachen"에 나타난 표현주의적 요소를 고찰한다. 서론에서는 먼저 Wedekind가 활동하던 당시의 시대적 배경을 살펴본다. Wedekind는 자연주의에 대항하여 등장하였으며, 동시대의 경향이었던 인상주의, 상징주의에서도 벗어나 어떤 특정한 문학운동에 휩쓸리지 않고 독자적인 길을 개척하여 그가 활동하던 시대보다 20여년 후에 대두하는 표현주의 선구자 내지 표현주의자로 인정되고 있다. Ⅱ장에서는 "Fru¨hlings Erwachen"에 나타난 표현주의적 요소를 고찰하기 위한 선행 작업으로 표현주의 문학의 일반적 특성과 표현주의 드라마의 특성을 살펴본다. 표현주의는 자연주의에 대한 저항으로 발생하였으며, 동시대의 사회적 위기와 제 1차 세계대전으로 인하여 발생하였다. 따라서 표현주의의 목표는 고도로 발달한 기계문명과 전쟁으로 인하여 상실된 인간성의 회복과 세계의 혁신을 추구하는 것이었다. Ⅲ장에서는 " Fru¨hlings Erwachen"에 나타난 표현주의적 요소를 내용과 형식면으로 나누어 고찰한다. "Fru¨hlings Erwachen"은 인간의 자연성을 파괴하는 시민사회의 위선적 도덕과 그로 인한 세대간의 갈등을 주제로 한다. 밝고 순수한 어린이들의 자연성이 시민사회의 위선적 도덕에 의하여 파괴된다. 이러한 주제는 후일 표현주의 드라마의 주요주제로서 받아들여졌다. 이러한 새로운 주제가 새로운 형식으로 표현된다. Wedekind는 "그로테스크"기법을 사용하여 시민사회를 비판한다. 또한 표현주의 드라마가 수용한 Stationendrama 형식 등을 사용함으로써 형식면에서도 표현주의를 선취하고 있다. 결론에서는 "Fru¨hlings Erwachen"에 나타난 내용과 형식이 표현주의 드라마의 요소를 선취하였음을 증명하는 동시에 이 작품을 통하여 Wedekind가 표현주의 극작가들에게 모범이 된 표현주의 선구자임을 밝히는데 큰 의의가 있음을 살펴본다.;Ziel der vorliegended Abhandlung ist es, durch Analyse des in der Blu¨tezeit des Naturalismus vom Herbst 1890 bis zum Fru¨hling 1891 geschriebenen Dramas von Frank Wedekind "Fru¨hlings Erwachen" expressionistische Elemente herauszuarbeiten und damit zu einer Revision des Bildes von Wedekind als Vorla¨ufer des Expressionismus beizutragen. Im ersten Abschnitt dieser Abhandlung wird die zeitliche Situation, in der Wedekinds literarische Arbeit entstanden ist, betrachtet. Wedekind trat gegen den Naturalismus auf, und daher entsprechen seine Werke nicht den literarischen Stro¨mungen seiner Zeit, wie z.B. Werke des Impressionismus und Symbolismus. Er ging seinen eigenen Weg und wird als Vorla¨ufer des Expressionismus bzw. als Expressionist anerkannt. Im zweiten Abschnitt wird zuna¨chst allgemeine Charakteristika des Expressionismus betrachtet. Danach ist vom Charakter des expressionistischen Dramas die Rede. Daraus ergibt sich, daβ der Expressionismus aus dem Protest gegen den Naturalismus aus der Krise der damaligen Gesellschaft und als Folge des Ausbruchs des Ersten Weltkrieges entstand. Im Mittelpunkt expressionistischer Dichtung steht der Mensch, die "Erneuerung des Menschen" ist ihr Ziel. Daraus ko¨nnen wir erfahren. daβ das Ziel des Expressionismus nicht durch die jahrhundertealte These des Aristotelismus erreicht werden kann. Im dritten Abschnitt befassen wir uns mit den expressionistischen Elementen in Thema und Form in "Fru¨hlings Erwachen" selbst. Als Themen wurden der Generationskonflikt, die spannung zwischen Va¨tern und So¨hnen und die verlogene Moral der bu¨rgerlichen Gesellschaft behandelt. Die lichte und reine Menschlichkeit der Kinder geht in der gutbu¨rgerlichen Gesellschaft unter. Wedekind macht den Versuch, die moralisch verwirrte Welt der bu¨rgerlichen Gesellschaft von Grund auf zu erschu¨ttern. Der Expressionismus stellt sich als Kampf der So¨hne gegen die Va¨ter dar, ist gegen die bu¨rgerliche Gesellschaft und hat hier sein bevorzugtes Thema gefunden. Diese neuen Themen verlangen eine neue Form des Dramas. Wedekind benutzte als Mittel fu¨r die Zeitkritik die Groteske. Die verwirrte Moral von damals wird durch die Groteske karikiert. Und das Stu¨ck "Fru¨hlings Erwachen" nimmt Strindbergs Stationstechnik als Dramenform vorweg. Die Akte werden zwar eingeteilt, aber sie u¨ben auf den Inhalt keinen Einfluβ aus. Die losen Szenen sind unabha¨ngig. Die Personen im Drama sprechen den Monolog. Damit ist eindeutig, daβ Wedekinds im Hochnaturalismus geschriebenes Drama "Fru¨hlings Erwachen" Elemente des expressionistischen Dramas vorwegnimmt. Wie die einzelnen Analysen zeigen konnten, erweist sich Wedekind also als Vorla¨ufer des Expressionismus. Zugleich hat das Drama "Fru¨hlings Erwachen" als ein expressionistisches Drama groβe Bedeutung, weil das Thema und die Form des Stu¨ckes von den Meistern des Expressionismus, wie C. Sternheim, G. Kaiser, B. Brecht, aufgenommen wurden.
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