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북한 공연예술단체의 기능과 역할 변화 연구

Title
북한 공연예술단체의 기능과 역할 변화 연구
Other Titles
A Study of The changes in the roles and functions of North Corea's Performance art group
Authors
김지니
Issue Date
2007
Department/Major
대학원 북한학협동과정
Publisher
이화여자대학교 대학원
Degree
Master
Abstract
A performance art group of North Corea serves four functions: political function, economical function, social function and diplomatic function. In accordance with North Corea's social and political changes, the functions that a performance art group has have changed as well. The changes in the roles and functions of North Corea's performance art group are as follow. During the time when the North Corean government was established, the main purpose of its performance art group was to explain the legitimacy of the national foundation and the orthodoxy of Kim Il-sung administration and to educate and ideologize socialism, which was the goal that the new government had to achieve. Directly after liberation, the North Corea's performance art group performed based on itinerant troupes not for the purpose of improving the level of artistic professionalism but for the purpose of performing by traveling on demands. Itinerant troupes, the groups of professional artists going to production fields and performing there were the expedient in considering the lack of cultural facilities and artists. Itinerant troupes had a merit that with the small number of artists, they could be put in where performing arts were in need. North Corea evaluates the activities by itinerant troupes as follows: itinerant troupes composed of excellent artists go to plants, mines, agricultural villages, fishing villages, and remote mountain villages, inspire the constructive enthusiasm of working people, and cultivate their patriotic sentiments. During the ‘6·25 War (Korean War),’ the activities of performance art group were shifted to pacification work for soldiers taking the battle field as a stage. In other words, the roles of the group became limited from performing arts for general people to consolatory performances for soldiers as the war broke out. Entering the ‘Era of Post-war Reconstruction,’ the most urgent task arising was economic development. The aggregate power of the nation was concentrated on reconstructing the infrastructures of cities that destroyed by the War. Shortly after the War, the North Corean government tried to achieve self-supporting economy and economic development by pronouncing the first three-year plan, the first five-year plan, and the first seven-year plan. As a result, in this period, the economic function that the North Corea's performance art groups have was emphasized. On the other hand, various projects for people's art activities were operated actively. ‘Art Circle,’ which became renamed as 1964년 ‘Art Squad’ in 1964 was organized in 1949. A variety of working people and students participated in diverse art activities in the ‘Art Squad’ such as music, dance, fine art and scenario. The North Corean government tried to expand the activities of ‘Art Squad’ by training professional artists and founding ‘training course for Art Squad Instructors.’ Starting 1967, as Kim Jung-il has begun being a main figure in the political stage, the political role of the performance art group became strengthened. Its political role had kept being strengthened until the mid-1970s, by which Kim Jung-il's political position and governing system had been built and the idolization of Kim Il-sung had been completed. However, entering the 1970s, North Corea was faced with the limitation of ‘self-supporting economy’ and made workforce mobilization system usual, setting labor as the driving force for economic development through campaigning ‘70s Cheollima (meaning swift horse) Movement’, ‘speed war’, ‘Three Revolution Squad Movement’ and so on. In 1980s North Corea came to be faced with both external problems such as socialist states' reformation and opening and internal problems as economic recession. Addressing the external problems, the North Corean government took several measures such as promulgation of ‘Collaboration Act’ in 1984 however, due to the lack of economic mind and poor infrastructures all of the efforts proved to fail. As the partial reformation · opening failed, North Corea tried to prevent the possible regime crisis caused by reformation · opening and alleviate the external impact at the same time. As a result, the combination of a nation and politics, highlighting the supremacy of North Corean socialism came to be stressed as a major role of performing art groups. More specifically, through praising the achievements and leadership of Kim Il-sung and Kim Jung-il as national leaders and creating and performing arts focused on the supremacy of the North Corean socialism, the political role of performing art groups was strengthened. In 1990s the North Corean economy came to be faced with a more serious economic crisis. The art groups created and performed those arts on Kin Il-sung and Kim Jung-il and played a political role for the continuation of their power. At the same time, the economic role was also strengthened. As a unique feature of mid- and end of 1990s, the propaganda activities of soldier art groups increased dramatically, no mention to creation and performance of arts on troops. The social and cultural function of the North Corea's performing art groups was continuously expanded until the 1970s as the public cultural facilities were reconstructed and artists from performing art organizations were sent out and educated general people. However, entering the 1980s, amateur artists generally trained in ‘Art Squad’ and the ‘core members’ started replacing the roles of performance art groups in part and the group's social and cultural role decreased. Still, the number of the groups' performances abroad increased greatly in the 1980s. The groups' increase of performances abroad in the 1980s owed to their confidence as economic development and ideaologization of 'Juche' philosophy deepened during the 1970s. The purpose of the overseas performances by performance art groups is mainly symbolic one such as confirming the diplomatic friendly relations with the other states and helping understand different cultures. While the overseas performances heavily depended on the groups with a strong socialistic ideology in the 1980s, entering the 1990s, groups with strong national identities or boy groups became the main players in exchanging with non-socialistic countries or the European countries. In contrast, the activities of classical music groups such as Chosun National Orchestra decreased comparing to other art groups. This implies that the North Corean arts are deeply related with politics. Throughout the 1990s and 2000s, the overseas performances decreased abruptly since the North Corea government concentrated performance art groups and artists on domestic activities in order to resolve the internal problems. This study analyzes how the roles or functions of North Corean performing art groups have been changed in accordance with periods. Regarding operation and activities of the North Corean art groups, especially performing art groups, this study contributes to systematical examination of the changes of roles and functions that the North Corea performance art groups served in accordance with the changes of the social environments by each period. Through this analysis, it is clearly revealed that how the relationship between politics and art and the mechanism in which the political, economic and social integrating functions are operated have been changed.;북한의 공연예술단체는 북한사회의 변화에 따라 정치적 기능, 경제적 기능, 사회적 기능이 달라졌다. 북한 공연예술단체의 역할과 기능 변화를 시대별로 정리하면 다음과 같다. 북한 정권수립기 이동예술단의 주요 목적은 건국의 당위성과 김일성 정권의 정통성을 인민에게 인식시키면서 새로운 국가 건설의 목표인 사회주의의 사상을 교육시키고, 이념화 하는 것이었다. 해방직후 예술단은 예술적 전문성을 높이기보다는 수시적인 이동공연을 목적에 두고 이동예술단을 중심으로 운영하였다. 이동예술단은 전문예술인들이 생산현장을 찾아다니며 공연을 하는 단체로 문화시설의 부족과 지역별 전문 예술 인력의 부족 등을 고려한 방편이었다. 이동예술단은 소수의 인원으로도 공연예술이 필요한 곳에 투입할 수 있는 장점이 있었다. 이동예술단의 활동에 대하여 북한은 ‘우수한 예술가들로 구성된 이동 예술단들은 공장, 광산, 농촌, 어촌 및 산간벽지까지 다니며 근로인민들의 건설적 의욕을 더욱 고무하며 애국주의적인 생활정서를 배양하였다’고 평가한다. ‘6·25’ 기간 동안 공연예술단체는 전장을 무대로 군인을 위한 선무활동으로 개편되었다. 전쟁과 함께 인민들을 대상으로 한 공연예술에서 군인들을 대상으로 한 위문공연활동으로 공연예술단의 역할은 제한되었다. ‘전후복구건설시기’를 맞이하여 제기된 가장 시급한 당면과제는 경제건설이었다. 전쟁으로 파괴된 도시 기간 시설을 복구하는 것으로 국가 총력이 모아졌다. 전쟁직후 북한은 제1차 3개년 계획, 제1차 5개년 계획, 제1차 7개년 계획을 발표하고 자립경제, 경제성장을 위해 노력하였다. 그래서 이 시기에는 북한 공연예술단체의 경제적 역할이 강조되었다. 한편으로 인민의 예술활동을 위한 사업도 활발히 벌였다. 1964년 ‘예술소조’로 명칭이 변경된 ‘예술써클’이 1949년에 조직되었다. 다양한 근로인민 및 학생들은 ‘예술소조’에서 음악, 무용, 미술, 시나리오등 다양한 예술활동을 하였다. 북한은 ‘예술소조’ 활동을 확대해 나가기 위해 전문예술인들을 파견하고 ‘예술소조 지도자 양성반’을 설립하는 등의 노력을 하였다. 1967년을 기점으로 김정일이 본격적으로 정치무대에 등장함으로써 북한 공연예술단체의 정치적 역할이 강화된다. 북한 공연예술단체의 정치적 역할은 김정일의 정치적 입지와 지도체계가 확립되고 김일성 우상화 작업이 완성되는 1970년대 중반까지 강화되었다. 1970년대에 들어서자 ‘자립경제’의 한계에 봉착하자, 그래서 북한은 1970년대 중후반부터 ‘70년대 천리마 운동’, ‘속도전’, ‘3대 혁명소조 운동’등을 강조하면서 경제성장의 동력으로 삼는 노력동원체제를 일상화하였다. 1980년대 북한은 사회주의 국가들의 개혁 · 개방 등의 외부적 환경과 경제침체 등의 내부적 문제들에 직면하게 된다. 대외적인 문제에 대하여 북한은 1984년 ‘합영법’을 공포하는 등 일련의 조치를 취하였지만 경제 마인드 부족과 열악한 인프라 등으로 성공하지 못한다. 부분적인 개혁 · 개방을 단행하여 문제를 해결하고자 하였던 시도가 실패로 돌아가면서, 북한은 개혁 · 개방에 따른 내부적 체제위기를 사전에 차단하면서 외부적 충격을 완화하려 하였다. 이에 따라서 북한식 사회주의의 우월성을 강조하는 민족과 정치의 결합이 강조된다. 민족적 지도자로서 김일성 · 김정일의 업적과 지도력을 찬양하면서, 북한식 사회주의 체제의 우수성을 주제로 한 작품들을 창작 · 공연하면서 정치적 역할을 강화하였다. 1990년대 북한의 경제는 심각한 위기를 맞이하였다. 북한 공연예술단체는 여전히 김일성 · 김정일을 주제로 한 작품을 창작 · 공연하며 체제유지, 권력유지를 위한 정치적 역할을 수행하고 있었다. 그러나 경제적 역할도 함께 강화되었다. 특징적으로 1990년대 중후반에 들어서는 군과 관련한 작품들이 창작 · 공연되는 것은 물론 군인 예술단의 선전 활동도 크게 증가하였다. 북한 공연예술단체의 사회문화적 역할은 해방직후와 한국전쟁직후 북한 주민을 위한 대중문화시설이 복구 · 설립되고 공연예술단체 예술인들이 파견되어 북한 주민을 대상으로 예술교육을 진행하는 1970년까지 사회문화적 역할은 지속적으로 확대되었다. 그러나 1980년대에 들어서면서 광범위하게 육성된 ‘예술소조’ 출신의 아마추어 예술인들과 ‘핵심 인력’들이 공연예술단체들의 역할을 일정 정도 대신하면서 공연예술단체의 사회문화적 역할은 감소하였다. 그러나 1980년대 공연예술단체의 대외 공연활동은 전과 비교해 대폭 증가하였다. 1980년대 공연예술단체의 대외 활동 증가는 1970년대의 경제 성장과 주체사상으로의 이념화가 성숙되면서 얻은 자신감 때문이었다. 공연예술단의 대외 공연활동은 상대국가와의 외교적 우호관계를 확인하고, 상대 문화에 대한 이해를 돕는 상징적 의미가 강하다. 1980년대 대외공연은 사회주의적 색채가 강한 단체를 중심으로 이루어졌다면 1990년대 비사회주의권이나 유럽국가와의 교류에서는 민족적 색채가 강하거나 소년예술단의 활동이 두드러졌다. 상대적으로 조선국립교향악단과 같은 클래식 음악단의 활동은 타 예술단에 비하여 위축되는 경향을 보이는데, 이는 북한의 예술이 정치와 밀접한 관련을 맺고 있음을 반증한다. 1990년대와 2000년대에 들어서는 내부적 문제 해결을 위해 북한 공연예술단체와 예술인들을 국내 활동에 집중시킴으로써 대외 공연활동은 급격히 위축되었다. 본 연구는 북한 공연예술단체의 역할이 시기별로 어떻게 변화되어 왔는지를 살펴보았다. 북한의 예술단체, 특히 공연예술단체의 운영과 활동에 대한 연구는 북한 예술단체의 기능과 역할이 구체적으로 시대적인 상황과 어떻게 결합되어 움직이고 있는 지를 분석하고 기능을 살폈다는 데 의의가 있다. 이러한 논의를 통하여 피상적으로 인식되었던 정치와 예술의 상관성이 시대별로 어떤 양상으로 변화되고 있으며, 북한 공연예술단체와 역할과 기능이 시대에 따라서 정치적, 경제적, 사회 통합적 기능이 어떻게 작동되고 있는 지를 분명하게 확인할 수 있었다는 시도로서 의의를 가질 것이다.
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