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제유(灰釉)에 관한 연구

Title
제유(灰釉)에 관한 연구
Other Titles
(A) STUDY OF ASH GLAZES
Authors
지민하
Issue Date
1985
Department/Major
산업미술대학원 산업미술학과요업디자인전공
Keywords
재유소나무밤나무억새풀재도예
Publisher
이화여자대학교 산업미술대학원
Degree
Master
Abstract
인류문화에 있어서 나무는 전통적으로 중요한 역할을 해왔으며, 그것은 창조적인 예술분야에 있어서의 기능적인 표현에서 부터 생활의 모든 측면에까지 다양한 쓰임새로 사용되어 왔다. 그러나 도예가들에게는 다양한 성분을 함유하고 있는 재 로서의 사용인데, 이 재는 주로 초목에서 얻을 수 있으며 창조적인 유약을 만드는데 중요한 역할을 한다. 재유는 중국 殷나라에서 장작을 연료로하는 가마를 처음 사용할때 우연히 自然勳釉가 만들어진 것을 보고 발견하였으며, 한국과 일본을 비롯한 동양과 서양의 각 지역에 영향을 주어 많은 灰釉陶磁器가 만들어 졌다. 본 연구는 여러 재중에서도 우리의 생활 주변에서 쉽게 채취할 수 있는 소나무재·밤나무재·억새풀재를 이용하여 재유로서 가능한 범위를 찾아내고 그 중에서 반광택의 재유와 누비주름무늬의 재유를 선정하여 발색제를 첨가시켰다. 또한 누비주름무늬재유의 Seger식 범위를 구하고 일반적인 규산염 원료로 대체하여 누비주름무늬 현상을 얻고자 하였으며 일반적인 규산염 원료로 조합된 유약을 기본으로 하고 여기에 다양한 발색제를 첨가시켰다. 위의 실험은 온도변화에 따른 용융 상태, 청자소지와 백자소지에 대한 발색의 차이, 소성분위기에 따른 발색의 변화 등을 비교 검토하여 풍부한 색상과 질감의 다양함에 따른 미적 활용 가능성을 얻고자 하였다. 본 연구에서 얻은 결과는 다음과 같다. 1. 억새풀재에는 SiO2의 함량이 많고 밤나무재, 소나무재에는 유리화를 도와주는 알카리토류를 다량 함유하고 있어서 조합비의 변화에 따라 무광택·반광택 광택·투명·불투명·누비주름무늬현상의 유약을 얻을 수 있었다. 2. 억새풀재에는 극소량의 철분을 함유하므로 거의 백색에 가깝게 발색하며 밤나무재·소나무재에는 2~4%의 철분과 불순물을 많이 포함하고 있어 갈색조의 색상을 나타냈다. 3.재유는 작은 온도의 변화에도 민감하게 반응하여 백자소지에 시유된 채유보다 청자소지에 시유된 재유에서 짙은 발색을 하였고 환원소성에서 약간의 청록색조를 띄었다. 4. 발색제를 첨가한 실험에서는 CoO의 발색효과가 크게 나타났고 天目釉와 유사한 상태의 짙은 발색을 하기도 하며 대체로 차분하고 수수한 느낌의 색상을 나타냈다. 5. 재유 특유의 누비주름무늬현상이 있는 유약의 Seger식의 범위는 다음과 같다. ◁수식 삽입▷(원문을 참조하세요) 이 식에서 알 수 있듯이 누비주름무되 현상의 재유에서는 용융온도를 저하시키는 CaO의양이 대단히 많이 포함되어있다. 6. 누비주름무늬 현상이 양호한 재유를 일만 핀료로 대체한 유약에서는 1280℃ 에서 약간의 얼룩무늬가 나타나며, 발색제를 첨가한 경우에서는 뚜렷한 발색의 변화와 흰색 반점의 결정이 생겼다. 7. 재유를 본인의 작품에 응용한 결과 수수하고 차분한 느낌을 갖게 하였으며 우리에게 친밀감을 주는 유약으로서 현대도예에서도 다각도로 활용될 수 있으리라 생각된다.;Wood has been used in almost every aspect of human endeavor comprising no only our daily life but also creative artistic fields. To the potter it provides ashes that are essential in making various ash glazes. Natural ash glaze was found accidentally in ancient China while firing the wood kiln. Later it became common to use ash glazes around the world, especially in Korea and Japan. In this study I tried to make vsrious ash glazes using pine, chestnut and eulalia which can be obtained easily. In making flowing design I used ordinary silicate material following the Seger formula and added various colouring agents Studying the difference of melting state according to temperature change, method of colouring on celadon porcelain and white porcelain and the change of colour according to the firing atmosphere, I tried to test the artistic utilities of the various colours and surface qualities. What follows are the results of my study: 1. As eulalia ash contained much SiO_(2) and the chestnut ash conta ined many alka1ine earths which accelerate the vitreous state, various kinds of glazes such as mat, semi-mat, iridescent transparent, opaque, and flowing glaze could be easily obtained according to the composition rate. 2. Containing just a small amount of Fe, eulalia ash shined brightly. However, containing 2-4% Fe and a lot of impure materials, the chestnut ash and pine ash showed brown colour. 3. Being very sensitive to the change of temperature, the ash glaze showed a darter colour on the celadon porcelain than on the white porcelain and showed a blue tint by reduction-firing. 4. On the experiment of colouring agents, CoO proved to be very effective in colouring and showed a similiar dark colour as temmoku glaze. In general, the colour by CoO felt calm and moderate. 5. To get the flowing designs of ash glazes, a lot of CaO which made the melting temperature lower was needed as the following figures of Seger formula indicate: ◁수식 삽입▷(원문을 참조하세요) 6. At 1280℃ a flowing design ash glazes on ordinary sili cate material produced marble patterns. When colouring agents were added, those glazes showed a clear colour change and some white spotted crystals. 7. The ash glazes applied to my works, gave a calm, moderate, and intimate feeling, which, I think, could be effectively utilized in modern pottery.
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디자인대학원 > 도자디자인전공 > Theses_Master
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